作品尺寸:230x80cm
创作时间:1985年
作品类型:绢本设色
大师简介
何家英,1957年出生于天津;1977年考入天津美术学院绘画系学习中国画,1980年毕业后留校任教。曾任第九、第十、第十一届全国政协委员,中国美协副主席、中国艺术研究院博士生导师、当代工笔画协会副会长、天津美术学院何家英工笔画研究所所长、天津画院名誉院长、天津美术馆名誉馆长。现任中国美术家协会副主席、中国艺术研究院工笔画研究院院长。
中国的工笔画,从汉、六朝用墨线双勾轮廓,以线条为框架平涂设色,发展到中唐神形完美统一的鼎盛,再到明末以后走向诗情画意的境界,这个最具中国传统的画种广泛融入百姓生活。然而到了20世纪70年代末,持续十年的“不破不立”的大革命让它衰落到低谷,就在这个时候,20岁的何家英考进了天津美术学院。
80年代末,何家英的工笔人物画创作达到最高峰,如果说他的早期作品让我们更多的感受到视觉的惊奇化,那么此时的作品,则让人们获得极大的愉悦,或伤感,或迷茫,乃至莫名的心灵感伤,何家英不仅成功引领了中国工笔画的变革,以及影响到后来工笔重彩和岩彩画的兴起,其最大价值还在于对中国工笔画新的开发和挖掘,以及从根本上对工笔绘画进行突破性的创新和革命。
曾获国家“有突出贡献的中青年专家”、中国文联“德艺双馨文艺工作者”、中宣部“四个一批”文艺人才等荣誉。擅长当代工笔人物画创作。代表作品有《山地》、《十九秋》、《米脂的婆姨》、《酸葡萄》、《魂系马嵬》、《秋冥》、《朝*露*桑》、《舞之憩》、《杨开慧》等。
画家何家英国画作品米脂的婆姨
何家英大师《米脂的婆姨》把平凡的现实生活推向了一种诗意和抒情的极致,洋溢出了画面有限的空间,从而使各种绘画语言的冲突消遁于无形。
潘天寿先生认为:中国的、西方的、日本的、印度的、现代的、古典工笔画本来不宜太大,但他发现日本的浮世绘美人画尺寸并不小,效果也不错,却陷入到要市场还是要艺术的两难抉择中,何家英的作品却以其雅俗共赏、韵味绵长获得了“双赢”,或许他的探索找到了一种艺术与市场的最佳结合点。
何家英为中国工笔人物画向当代性的转型做出了自己的贡献。他创造性地借鉴了中国工笔画的传统和西画中严谨扎实的造型技法,结合当代人的审美观点,创作出一大批洋溢着时代气息的作品。何家英在工笔画领域能取得重大成就,自然与他独特的创作理念分不开。在他眼里,继承传统和创新其实是“一事两步”,哪一个都不能丢,丢了一个也就丢了另一个,真有传统者总想为创新开路,真求创新者不会拿传统祭刀。他的这一思路既是对当下中国画领域的时尚潮流的反思,也是对自己创作的要求。他力求在东西方不同的传统中探求相同的规律、彼此的契合点。
何家英大师除了对传统有着独到的认识外,对中国画吸收西画营养的方式也有自己的见解。他反对那种只吸收概念,只做表面文章的做法,借鉴具体方法解决问题。大师经过不断探索找到了一种艺术与市场的最佳结合点,从而给人们以启迪。努力开拓,不断创新,兼融百家,自备一格。
书画收藏品规格表 | |
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藏品名称: | 画家何家英国画作品米脂的婆姨 |
藏品作者: | 何家英 |
藏品类型: | 国画 |
藏品尺寸: | 230x80cm |
藏品材质: | 宣纸 |
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