揭秘2017年贺岁银质（8克）纪念币
文章发布日期：2017-03-09 总浏览次数：2992 次
设计：以生动感将贺岁概念延续
随着猴年渐入尾声，新一年的贺岁纪念币设计又摆在了面前。在设计的总体思路上，我还是延续了前两枚的走向，“家”的概念始终贯穿其中。
从第一枚“开门见福”至今，围绕着福字我们不断地尝试着，而这次福字被镌刻在了照壁之上，参照建筑资料，照壁的整体风格被定格为典型的北方建筑形式。透过前方的照壁，我们可以看到北京的四合院，在今后的贺岁币设计中，我的构思是尽可能多地涵盖全国各地的建筑人文形式，从中折射出整个中国对于过年与迎春的深厚文化内涵与情结。在照壁之上，为了烘托与迎合中间的砖雕“福”字，我特意将四角的花纹浮雕进行了原创设计。蝙蝠融合祥云，从四周向中间聚拢，显得喜气洋洋，在“福”字的下方衬托着“百福图”，整座照壁上覆盖有厚厚的积雪，在画面上方悬挂着灯笼，老百姓喜闻乐见的几个元素一旦组合，便透射出了无穷的年味。
从第一枚开始，每一年的贺岁纪念币都是一个考验，虽然它都围绕着“家”这个共同的主题所展开，但是如何能不断地将这个主题延续和发展却不是一件简单的事，我想，创作者丰富的想象力和故事感应该是其中的核心部分。
文/熙华
雕刻：体会传统文化
十分有幸接到2017年贺岁银币的浮雕创作任务。拿到图稿，立刻被映入眼帘的画面吸引住了，它勾起了我小时候的记忆。白雪笼罩的大院、呆萌的雪人、旋转的大风车、红红的大灯笼、门框上的中国结、中间大影壁上的大福字，让我脑海中浮现出除夕之夜合家团聚，围坐一桌吃年夜饭的情景，让人倍感温馨与幸福。这些画面都体现出浓浓的吉祥喜庆的特点和很强的历史感。
现在的人们住进了高楼，却丢失了许多值得回忆的传统。于是，我想在制作浮雕过程中，重新找回丢失的记忆。
画稿以大宅院为场景，把影壁上铿锵有力的御书福字作为画面的主体中心，结合多种吉祥元素，浓缩在直径为25毫米、浮雕厚度为0.18毫米的圆形币面上。如何处理如此多的层次空间，把这些丰富的元素安排得当，还不能丢掉气氛，是一件很有难度的事情。
首先，我试着分出了四个层次。
第一个层次是雪人与3元面额。因为在币面最前方，所以刻画得很精细，在保证高度不能太高的基础上，尽可能地保障了体积的饱满，重点刻画了雪人的帽子和围巾。雪人手中的大风车，因为面积较小，我只是区分了一下大的块面，用喷砂喷珠的特效来做出黑白效果。
第二个层次是画面上部的门框、灯笼、中国结。灯笼的位置在清边旁边，高度要压得很薄，但又要体现出画稿上灯笼那种又大又圆的感觉，难度很大。我尝试着制作了6~8种不同的灯笼，最后选出了3个方案。中国结是单独放大制作的，虽然小，但是我觉得该有的细节也应该刻画出来。
第三个层次是影壁的制作，也是比较复杂、细节较多的画面中心。御书的福字做成一个平面浮雕，后面的小字也完整地刻画出来，做成薄薄的浮雕。斜着的砖纹采用刻的细线，四个角上的蝙蝠、落在墙上的白雪、一副对联、古老的砖纹等细节，我都反复研究，精心刻画。
是否在整个影壁上做出一些破旧的肌理，让我犹豫不决。最后我还是决定放弃做肌理。原因在于这枚纪念币规格太小，出来的效果可能没有意想中的好。这就是往往画稿上的元素看起来不错，如果不加取舍就往上添加，反而会变得很难看。
最后一个层次是最难的，有圆柱子，有房子、窗户，还有地面和砖等。这么多元素，我必须把它们压缩在0.07毫米的厚度以内。远处的房子，除了柱子外，我都采用了线刻的方法来体现。柱子和栏杆起了很小的弧度，在后期效果处理上进行虚化，尽量营造出空间感。地面也是营造出空间感的功臣，方形的砖纹很好地帮助了我。我还特意把纵向的线条夸张地描绘了一遍，比画稿更斜的阴刻线条，更好地诠释了近大远小的视觉感受。再配以研磨特效的打磨虚化，使得线条不会跳出来。
贺岁币的特点是吉祥喜庆，体现的是民俗民情，希望我的作品能够达到这种效果。
文/李震凯
工艺：感受人文韵味十足
今年的贺岁银币延续了前两年的整体风格，主题为一个“福”字照壁，加上灯笼、雪人、中国结等装饰物。我们在工艺设计上，将整个币面划分成三个层次，由近及远分别是雪人、照壁和背景的底面及建筑。在雪人的效果处理上，我们通过对帽子喷砂喷珠处理，雪人面部及衣服喷砂处理，围巾、眼睛、嘴巴、扣子做亮处理，小风车喷砂、做亮间隔处理的方式，使雪人显得生动立体，活灵活现。在照壁的处理上，背景墙采用了喷砂喷珠后做亮的工艺。“福”字及墙上的积雪，采用了喷砂工艺。最上方的镂空部分，采用了特殊工艺处理，与下面的背景墙做出了区分。中国结及灯笼部分，则采用特殊工艺做出部分明暗效果。最后在背景的地面及建筑上，为拉开前面雪人及照壁的层次，采用了喷珠处理，从效果上进行了弱化。整个币面每个局部的细节都有自己的工艺处理方式，层次分明，韵味十足。
文/董建浩
来源:《中国金币》第50期
随着猴年渐入尾声，新一年的贺岁纪念币设计又摆在了面前。在设计的总体思路上，我还是延续了前两枚的走向，“家”的概念始终贯穿其中。
从第一枚“开门见福”至今，围绕着福字我们不断地尝试着，而这次福字被镌刻在了照壁之上，参照建筑资料，照壁的整体风格被定格为典型的北方建筑形式。透过前方的照壁，我们可以看到北京的四合院，在今后的贺岁币设计中，我的构思是尽可能多地涵盖全国各地的建筑人文形式，从中折射出整个中国对于过年与迎春的深厚文化内涵与情结。在照壁之上，为了烘托与迎合中间的砖雕“福”字，我特意将四角的花纹浮雕进行了原创设计。蝙蝠融合祥云，从四周向中间聚拢，显得喜气洋洋，在“福”字的下方衬托着“百福图”，整座照壁上覆盖有厚厚的积雪，在画面上方悬挂着灯笼，老百姓喜闻乐见的几个元素一旦组合，便透射出了无穷的年味。
在画面的整体构图中，我依旧选择了经典的对称形式。我觉得这种端庄、稳定的构图形式是如此地贴近这一主题。但这一次不同点也随之出现，近景处一个可爱雪人的出现，打破了些许宁静与平和，虽然它只是静静地待在那里，却给画面增加了一些生气，俏皮的形态象征着孩子们的存在。记得小时候，我们总是特别期盼过年，那时的我们仿佛是最开心快乐的，无忧无虑地尽情玩耍，与家人快乐团聚。如今，有些场景渐渐远去，有些感觉再也无法体会到，温馨的画面正是我在这个系列中所要追求的。在画面的上方，我有意安置了类似门梁的结构，它与悬挂的灯笼一同，再一次暗示了大门的存在，仿佛透过这扇大门，我们被带入到这个幸福美满的中国大家庭。隔着照壁我们就能听到孩子们的嬉闹声、拜年声，长辈们为年夜饭所忙碌着的烧菜做饭声、欢笑声??画面正中间飘动的中国结，也为原本安静的画面增加了些许动感。一瞬间，以往过年那一幕幕欢乐的场景再一次映入我们的眼帘。
从第一枚开始，每一年的贺岁纪念币都是一个考验，虽然它都围绕着“家”这个共同的主题所展开，但是如何能不断地将这个主题延续和发展却不是一件简单的事，我想，创作者丰富的想象力和故事感应该是其中的核心部分。
文/熙华
雕刻：体会传统文化
十分有幸接到2017年贺岁银币的浮雕创作任务。拿到图稿，立刻被映入眼帘的画面吸引住了，它勾起了我小时候的记忆。白雪笼罩的大院、呆萌的雪人、旋转的大风车、红红的大灯笼、门框上的中国结、中间大影壁上的大福字，让我脑海中浮现出除夕之夜合家团聚，围坐一桌吃年夜饭的情景，让人倍感温馨与幸福。这些画面都体现出浓浓的吉祥喜庆的特点和很强的历史感。
现在的人们住进了高楼，却丢失了许多值得回忆的传统。于是，我想在制作浮雕过程中，重新找回丢失的记忆。
画稿以大宅院为场景，把影壁上铿锵有力的御书福字作为画面的主体中心，结合多种吉祥元素，浓缩在直径为25毫米、浮雕厚度为0.18毫米的圆形币面上。如何处理如此多的层次空间，把这些丰富的元素安排得当，还不能丢掉气氛，是一件很有难度的事情。
首先，我试着分出了四个层次。
第一个层次是雪人与3元面额。因为在币面最前方，所以刻画得很精细，在保证高度不能太高的基础上，尽可能地保障了体积的饱满，重点刻画了雪人的帽子和围巾。雪人手中的大风车，因为面积较小，我只是区分了一下大的块面，用喷砂喷珠的特效来做出黑白效果。
第二个层次是画面上部的门框、灯笼、中国结。灯笼的位置在清边旁边，高度要压得很薄，但又要体现出画稿上灯笼那种又大又圆的感觉，难度很大。我尝试着制作了6~8种不同的灯笼，最后选出了3个方案。中国结是单独放大制作的，虽然小，但是我觉得该有的细节也应该刻画出来。
第三个层次是影壁的制作，也是比较复杂、细节较多的画面中心。御书的福字做成一个平面浮雕，后面的小字也完整地刻画出来，做成薄薄的浮雕。斜着的砖纹采用刻的细线，四个角上的蝙蝠、落在墙上的白雪、一副对联、古老的砖纹等细节，我都反复研究，精心刻画。
是否在整个影壁上做出一些破旧的肌理，让我犹豫不决。最后我还是决定放弃做肌理。原因在于这枚纪念币规格太小，出来的效果可能没有意想中的好。这就是往往画稿上的元素看起来不错，如果不加取舍就往上添加，反而会变得很难看。
最后一个层次是最难的，有圆柱子，有房子、窗户，还有地面和砖等。这么多元素，我必须把它们压缩在0.07毫米的厚度以内。远处的房子，除了柱子外，我都采用了线刻的方法来体现。柱子和栏杆起了很小的弧度，在后期效果处理上进行虚化，尽量营造出空间感。地面也是营造出空间感的功臣，方形的砖纹很好地帮助了我。我还特意把纵向的线条夸张地描绘了一遍，比画稿更斜的阴刻线条，更好地诠释了近大远小的视觉感受。再配以研磨特效的打磨虚化，使得线条不会跳出来。
贺岁币的特点是吉祥喜庆，体现的是民俗民情，希望我的作品能够达到这种效果。
文/李震凯
工艺：感受人文韵味十足
今年的贺岁银币延续了前两年的整体风格，主题为一个“福”字照壁，加上灯笼、雪人、中国结等装饰物。我们在工艺设计上，将整个币面划分成三个层次，由近及远分别是雪人、照壁和背景的底面及建筑。在雪人的效果处理上，我们通过对帽子喷砂喷珠处理，雪人面部及衣服喷砂处理，围巾、眼睛、嘴巴、扣子做亮处理，小风车喷砂、做亮间隔处理的方式，使雪人显得生动立体，活灵活现。在照壁的处理上，背景墙采用了喷砂喷珠后做亮的工艺。“福”字及墙上的积雪，采用了喷砂工艺。最上方的镂空部分，采用了特殊工艺处理，与下面的背景墙做出了区分。中国结及灯笼部分，则采用特殊工艺做出部分明暗效果。最后在背景的地面及建筑上，为拉开前面雪人及照壁的层次，采用了喷珠处理，从效果上进行了弱化。整个币面每个局部的细节都有自己的工艺处理方式，层次分明，韵味十足。
文/董建浩
来源:《中国金币》第50期
