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李庚国画作品

文章发布日期：2019-01-23 总浏览次数：4774 次

做水墨者必是仙风道骨，长衫加身。西装革履的李庚诠释出了水墨艺术家的另一种意境——中西合璧。李庚的父亲是现代山水国画的一代宗师李可染，幼年时与李苦禅、董希文、黄永玉、张仃等大师比邻而居的环境使他从小就受到了良好的艺术熏陶，打下了深厚的艺术底蕴。3岁起由其父李可染手把手教授习画，观摩、研习可染山水作画技法，是当代画坛中真正得到李可染亲自指导的艺术名家，李庚将李派山水技法表现的炉火纯青，受到李可染的大力赞赏，钦定其为李家山水第二代传承人。

李庚国画作品

日本国立国际美术馆长木村重信评价说，李庚国画作品抽象与写实兼有，有时他的用墨与笔触重叠，样式带强力的构成空间形式。便有时随着墨色变化，他绘制着云烟。他在这方面绘画态度与塞尚相似。为什么这么说呢，塞尚将自然用几何形的要素进行还原，再从那里着手再构成，给绘画带来骨骼与立体性这些在李庚艺术上是能找到相通点。

李庚国画作品

李庚的作品可分为四期。早期为写实主义、抒情派、中期为表现主义、浪漫派及抽象主义；之后为古典时期，超越派。最近被美术界及评论家誉为澄怀派，有“透明水墨的诗人”，“墨的呼唤者”之称。

李庚的水墨最大的特色是其绘画语言中深深地植入了文化的因子，寄予了文化的魂灵。给人的启示是：现代水墨不能背弃中国式的形而上的精神，水墨要创新就必然要从水墨艺术的源头和内在的根性中寻找答案，从中华民族特有的道家哲学中寻求阐释。

李庚国画作品

李庚国画作品用积墨法层层晕染，又以破墨法予以调剂，浓淡干湿互补，皴擦点染共生，使其画面灵动而丰富。凝重处，如刀劈斧斫，力透纸背；深邃处，气象氤氲，神秘悠远；空灵处，苍茫混沌，浩渺无垠。虽然画家使用的是传统的语言，但体现的却是现代人的情怀。在构图上他力求打通气息，上接天宇，下通大地，虚实相生，阴阳相济，一种混沌之气浮荡在画面之中。画家以单纯的墨色归纳天地万象的色彩变化与天地玄黄之中，寻找到一条超然物外的艺术之道。

李庚国画作品

日本现代文学巨匠水上勉评价道：“李庚的画给人感到震撼，笔的力度如音响一样逼人入其境，山也在动，水也在流，使人想到东方学派，在小小的纸上总是布满岩石，繁林茂树，水流涌出，这就是李庚的山水画，不管怎样，小的画也存在着空间的妙意。他的绘画透过纸通向宇宙。”

李庚的画用情至深，它完全包容在其笔墨抒写的情境中。故而他的画既有深度，又有高度。深度就是难度，是长时期依“法”练就的功力，高度就是文化内涵的养分。综观李庚的创作，其情感——那艺术激情的流露，因隐遁的太深、太静，似阳春白雪叫人无法和鸣。这情感就像大海的深处，永远都停留在静寂里，“尽管是处在一切激情里面”。