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珐琅彩复兴尊独一无二的瓷器艺术品

文章发布日期：2019-06-19 总浏览次数：3317 次

中国是世界上历史悠久的文明古国之一，对人类社会的进步与发展做出了许多重大贡献。尤其在陶瓷技术与艺术上所取得的成就有重大意义。中国制陶技艺的产生可追溯到纪元前4500年至前2500年的时代，陶瓷发展史是中国发展史中的一个重要组成部分。通过陶瓷的制作，体现了中国人在科学技术上的成果以及对美的追求，并形成了各时代非常典型的技术与艺术特征。

为献礼伟大的中华人民共和国70周年华诞，以伟大民族复兴之三大里程碑为背景，由熊建军和饶晓晴两位艺术家共同创作，通过两大官方用瓷机构鉴证，最终推出了这件珐琅彩复兴尊。

珐琅彩复兴尊的器型为阔口天球瓶，高约49厘米，口径约19厘米，瓶口微撇，粗颈丰肩，鼓腹圈足，腹下内敛，内施白釉，外为白地，底署蓝料彩书“建国柒十年制”双行六字款。整体纹饰，绘有缠枝花卉纹、蕉叶纹、寿字纹、蝙蝠纹、如意纹、浮云纹、龙纹等七种纹饰，寓意吉祥如意；瓶身彩绘56种花卉，代表了56个民族团结一致，和谐共处；为了祝福共和国70岁生日，也祝福人民幸福安康，70个寿字纹和70个蝙蝠纹分布于瓶身；更有九条彩绘龙纹分布在缠枝花卉纹间，寓意为九龙捧寿；复兴尊腹部挥有三幅开窗，分别映现出二十世纪以来中华民族走向复兴的三大里程碑。

《江山多娇》开窗图取自《江山如此多娇》山水画，其设色瑰丽，构图雅致；万里长城，逶迤起伏，象征华夏大地似龙腾飞；旭日东升，红装山河，象征新中国灿烂前程；苍翠松柏，红枝腊梅，象征傲骨峥嵘的民族精神，整幅开窗寓意着雨后新生，万物回春，正所谓“壮丽山河展新貌，中国人民站起来”。

《富贵平安》开窗图，动静相融，跃然瓷上；雨燕嬉戏，飞掠花间，象征共颂和平；桂枝茂盛，花香四溢，象征政通人和；芍药娇艳，月季倩丽，象征繁荣昌盛；花下鹌鹑，歇息自若，象征安居乐业，整幅开窗象征风调雨顺，天下安宁，正所谓“一带一路盛世起，中国人民富起来”。

《繁荣富强》开窗图，景色别致，寓意颇丰；绶带雄鸟，栖枝玉兰，象征一切欣欣向荣；鹭鸶雄鸟，憩休荷塘，象征开放包容；和平双鸽，伫立磐石，象征基业稳固；荷花绽放，牡丹盛开，象征百业兴旺，整幅开窗寓意翻天覆地，齐头并进，正所谓“改革开放40载，中国人民强起来”。

在每幅开窗正面，亦有五条龙纹萦绕周围，独具匠心的设计美感超越了传统宫廷珐琅彩瓷器的纹饰设计理念，极具时代感与开拓创新的艺术特色。作品整体造型丰满浑圆，瓷质均净细润，彩料凝重雅亮，色泽清艳明媚，画工精密繁复，纹饰布局精妙，成为了当代大型珐琅彩瓷器中采用宫廷瓷胎画珐琅技艺最为全面而又极致的代表作品。

从1949年的建国到1979年的改革开放，我国经过这段时间逐渐走向了快速发展的道路，但是这期间我们忽视了对艺术文化的发展，使得没有什么有特色的艺术品出现在大众视野中。70年前，中国还是一个满目疮痍的国家，70年后的今天，中国逐渐走向繁荣富强。在国家领导人的带领下，同时也是每个时代的领导人所倡导的--实现中华民族的伟大复兴。在这样的大时代下，由两位名家共同创作出了意义非凡的珐琅彩复兴尊--熊建军和饶晓晴，他们是中国陶瓷史数千年来第一批铭刻在国家官窑瓷上的艺术大师。

熊建军是景德镇官窑研究所所长、景德镇官窑艺术博物馆馆长、非物质性文化遗产传承人、“中国珐琅彩瓷第一人”。由于珐琅彩瓷艺术价值高，存世量极为稀少，制作工艺从古代以来一直属于宫廷造办处的秘密，到了现代已经很少有人能够了解其制作过程了。然而，熊建军通过自身二十多年的从业经历，经过八年的刻苦钻研，终于研究并仿制出了一个清乾隆花石锦鸡图双耳瓶，并得到了中国国家博物馆的认可，这件真品曾经在香港的苏富比拍卖会上卖出了1.12亿的天价！复制古代珐琅彩，需要七十二道工序，经过复杂的烧制过程，失传二百多年的一项珐琅彩瓷烧制技艺被他奇迹复活。他烧制的瓷器两年之间，价格从90000元升至139888元，从1991年的4万元，到2000年的10万元，再到现在的400万元，可见熊建军的作品在当代算是官窑艺术的珍品了。

饶晓晴是景德镇历史上最年轻的国家级工艺美术大师，被业界认为是未来10年里，中国最具艺术发展潜力的瓷器制作大师。艺术家成功以后，商人们总是以敏感的嗅觉首先闻风而动，他们知道越早购买艺术家的作品，日后升值的空间就越大。1991年在陶瓷节大奖赛上，饶晓晴所绘的清明上河图获得了一等奖的第一名，那个时候景德镇还没有那么有名，然而他的工艺设计已经大有成就了，后来他的一个粉彩作品被一位香港富豪看中，以十万的价格卖出，那个时候的名家陶瓷价格远不及他的作品，这个作品也把整个香港市场带动起来了。饶晓晴的性格并不活跃，但是在美术上充分展现了他对艺术热烈的爱和追求，他不仅能在创作过程中发现创作对象的美，更主要的是能够将其提升到一个更高的境界--诗一般的境界。

珐琅彩复兴尊上纹饰繁复，珐琅彩色调瑰丽，呈现繁花似锦之美，颜色种类繁多，调配混合的难度极大，其颜料是以硅、铅丹、硼砂、长石、石英等矿物质原料按照适当比例混合的，然后再加入所需的呈色金属氧化剂经熔烧研磨而成。珐琅彩复兴尊上颜色不下几十种，每一图案由多种色料调配而成，一次调配仅限一天使用，否则混合后的颜色挥发强、极易干。每天几十种颜料调配，同一色调、色度又要完全一致，光记住它们就已经是挑战了。

珐琅彩复兴尊粉彩瓷装饰画法上的洗染，采取了点染与套色的手法，使所要描绘的对象，无论人物，山水，花卉，鸟虫都显得质感强，明暗清晰，层次分明。采用的画法既有严整工细刻画微妙的工笔画，又有渗入淋漓挥洒，简洁洗练的写意画，还有夸张变形的装饰画风。甚至把版画，水彩画，油画以及水彩画等姐妹艺术都加以融汇运用，精微处，丝毫不爽；豪放处，生动活泼。粉彩的绘制，一般要经过打图，升图，做图，拍图，画线，彩料，填色，洗染等工序。粉彩的描绘，着色技法是比较复杂细致的，一般如画，彩，填，洗，扒，吹，点等技法。其所用工具有画笔，填笔，洗笔，彩笔，笃笔，赤金笔，金水笔，玛瑙笔，扒笔等许多特制笔。

如此复杂的工笔，饶晓晴能以满篇幅、超繁复的珐琅彩和粉彩纹饰，以精致寓意和致密彩绘谱写出70载国之盛世，可谓前无古人，后无来者。

历史是要记录在案的，要对得起历史给我们的机会，艺术家们能为历史留下这样独一无二瓷器是我们的幸运。民族的发展与兴盛需要自身文化的强大，瓷器是中华民族独具特色、最能代表中国文化与艺术发展水平的重要艺术品类，所以陶瓷艺术的复兴就是民族复兴的基础。珐琅彩复兴尊无论在制作工艺上，还是在绘画等艺术表现上，都达到了当代高水平。