张松茂一门六师五福瓷瓶制作过程制作工艺
文章发布日期：2019-09-12 总浏览次数：3469 次
2019年是我们伟大的祖国70周年华诞，在这重大的历史时刻，由中国工艺美术大师张松茂家族“一门六师”共同打造的为国献礼瓷器一门六师五福瓷瓶问世，它堪称巅峰巨作，它高贵华丽、至臻完美，每一道工序都倾注了张松茂家族独特的匠心。
那么，张松茂一门六师五福瓷瓶是如何制作的？制作过程又有哪些无法想象的难度？下面我们就开启神秘的工艺探索之旅。
一、瓷胎原料
众所周知，景德镇陶瓷烧制的原料是有几万年历史的“高岭土”，景德镇之所以能成就“世界瓷都”的声誉，离不开高岭土的功劳，这种土根据最早使用的高岭土产地江西省景德镇浮梁县高岭村而命名的。
它是一种主要由高岭石(或埃洛石)组成的粘土，其矿物组成除高岭石外，还含有一定的石英和云母。这些岩石矿物是经长期风化地质作用才形成的瓷土，其开采历史已长达1700多年了，然而有个不争的事实必须要面对，景德镇的瓷土资源将要枯竭，它和煤炭一样，都是不可再生的宝贵资源，所以，请珍惜每一件景德镇烧制的美瓷。
制作张松茂一门六师五福瓷瓶所用的原料除了稀缺的高岭土外，还需要几种矿石，高龄土与其它原料配方不对，瓷胎就会变软或变脆，最合理的配方是制瓷成功的第一步！
二、滤浆淘泥
三、揉泥拉坯
拉坯是一种古老的技术，是陶瓷制作的七十二道工序之一。它是在转动的轮盘上，用手工将可塑泥料拉制成各种形状坯体的过程。要求手工技术高，劳动强度大。
1. 定中心
张松茂一门六师五福瓷瓶尺寸高46.5厘米，属于大件瓷器，拉坯难度很高。先将泥团置于转盘中心，双手蘸水，抱正抱顺，双手同时推向粘土中央，待泥锥拔高后，用双手拇指按住顶端，整平柱顶。
2. 开口
湿润双手，右手拇指按在粘土中央垂直压下，双手保持定中，并向右手移动，推回中心数次，再扩展坯内空间，当空间足够，用左手四指放在坯体内，配合坯外的右手均匀挤压，把粘土拉高、拉薄，同时向粘土壁施压，逐渐抬高坯体拉阔。双手配合，直到与器型要求相符。
3. 修型
单手保持垂直，在坯体内壁上下修型。外部借助刮片，使泥坯外表修整光滑，侧面弧线要圆润，修整方向由小向大进行。
4.取坯
取坯之前，须把坯内积水抹去，在坯体的底部下用一细线把坯体割下，即成毛坯，小心放于木板架，常温晾干。
四、 利坯
利坯是陶瓷成型中极为重要的工序之一，使器物表面光洁、形体连贯、规整一致，是最后确定器物形状的关键环节。
五、 吹釉
张松茂一门六师五福瓷瓶属大型瓷器，必须用吹釉技艺，吹釉师傅把釉水装进釉壶里，用嘴把釉水吹到瓷器坯面上，经反复喷吹，坯体表面就上了一层厚度均匀的釉面。吹釉时要注意，一定要吹出颗粒状，坯体的底部应喷薄，避免流釉。最后检查坯体釉层是否均匀，根据情况补釉以及刮底。
六、工笔彩绘
1. 釉上手绘
瓷器纹饰设计稿绘好后，要手绘到洁白的瓷釉上，这需要很强的手绘功底，不仅要有耐心绘制繁复的纹饰，还要线条流畅，构图布局衔接得当，没有几年的实战经验很难熟练掌控的。
2.金红颜色绘“九龙捧寿纹”
张松茂一门六师五福瓷瓶整体采用中国象征吉祥瑞福的福瓶为造型，瓶身由张松茂、徐亚凤等六位大师分别绘制六大祝福元素：“福、禄、寿、喜、财、健康”为主题的绘画作品，祈福美好生活，并且罕见的把“人物、山水、花鸟”三大绘画题材完美呈现，堪称当代瓷母。
3.套色技法绘纹饰
颜料配好后，接下来就是长时间的施彩过程，这里面用到了一个套色绘制技法，既是在底部套一种颜色，上面再绘几道色，绘制过程极其费工费时，但最终效果颜色丰富、有立体感，将画面的内在质感表现了出来。
4. 粉彩绘六大开窗
张松茂一门六师五福瓷瓶上分别绘有“福、禄、寿、喜、财、健康”为主题的六大开窗，这里用到的工笔粉彩技法。粉彩所用的颜料同样以各种金属氧化物配制，在描绘、填色时，有些颜色性质不同，操作方法也不尽相同。六大开窗中颜色绚丽多彩，描绘、着色技法复杂细致，经画、彩、填、洗、扒、吹、点等技法才绘制成繁复画面。
七、检验除劣
张松茂一门六师五福瓷瓶历经72道工序制作，要在高低温环境下二次入窑，同一炉烧出来的瓷器质量有很大差异，成品率不足30%，一旦出现釉色不均、花纹不清晰的次品，只能砸碎重烧。
张松茂一门六师五福瓷瓶的工艺流程除了以上几大工序外，还有许多绘画细节都在张松茂家族一门六师日日夜夜的精心描绘中完成的，从开始选矿到检验工序完成，足足72道工序，倾注陶瓷大师们的创新思维和满腔激情，以及更多的心血和汗水，最终才完成“中国陶瓷类非遗技艺”的传世臻品。
张松茂一门六师五福瓷瓶融三大制瓷技术于一身，挑战工艺难度：平面瓷、六面雕刻开光、立体球结合；珐琅彩、粉彩和新彩结合；珐琅烧制、粉彩烧制和手工纯金烧造。该藏品设计华贵大气，材质名贵，工艺复杂，限量珍稀，极具历史纪念意义和文化艺术价值，或将成为瓷器领域的标志性藏品。
一、瓷胎原料
众所周知，景德镇陶瓷烧制的原料是有几万年历史的“高岭土”，景德镇之所以能成就“世界瓷都”的声誉，离不开高岭土的功劳，这种土根据最早使用的高岭土产地江西省景德镇浮梁县高岭村而命名的。
▲瓷胎原料
它是一种主要由高岭石(或埃洛石)组成的粘土，其矿物组成除高岭石外，还含有一定的石英和云母。这些岩石矿物是经长期风化地质作用才形成的瓷土，其开采历史已长达1700多年了，然而有个不争的事实必须要面对，景德镇的瓷土资源将要枯竭，它和煤炭一样，都是不可再生的宝贵资源，所以，请珍惜每一件景德镇烧制的美瓷。
制作张松茂一门六师五福瓷瓶所用的原料除了稀缺的高岭土外，还需要几种矿石，高龄土与其它原料配方不对，瓷胎就会变软或变脆，最合理的配方是制瓷成功的第一步！
二、滤浆淘泥
▲滤浆淘泥
三、揉泥拉坯
拉坯是一种古老的技术，是陶瓷制作的七十二道工序之一。它是在转动的轮盘上，用手工将可塑泥料拉制成各种形状坯体的过程。要求手工技术高，劳动强度大。
1. 定中心
▲定中心
张松茂一门六师五福瓷瓶尺寸高46.5厘米，属于大件瓷器，拉坯难度很高。先将泥团置于转盘中心，双手蘸水，抱正抱顺，双手同时推向粘土中央，待泥锥拔高后，用双手拇指按住顶端，整平柱顶。
2. 开口
▲开口
湿润双手，右手拇指按在粘土中央垂直压下，双手保持定中，并向右手移动，推回中心数次，再扩展坯内空间，当空间足够，用左手四指放在坯体内，配合坯外的右手均匀挤压，把粘土拉高、拉薄，同时向粘土壁施压，逐渐抬高坯体拉阔。双手配合，直到与器型要求相符。
3. 修型
▲修型
单手保持垂直，在坯体内壁上下修型。外部借助刮片，使泥坯外表修整光滑，侧面弧线要圆润，修整方向由小向大进行。
4.取坯
▲取坯
取坯之前，须把坯内积水抹去，在坯体的底部下用一细线把坯体割下，即成毛坯，小心放于木板架，常温晾干。
四、 利坯
▲利坯
利坯是陶瓷成型中极为重要的工序之一，使器物表面光洁、形体连贯、规整一致，是最后确定器物形状的关键环节。
五、 吹釉
▲吹釉
张松茂一门六师五福瓷瓶属大型瓷器，必须用吹釉技艺，吹釉师傅把釉水装进釉壶里，用嘴把釉水吹到瓷器坯面上，经反复喷吹，坯体表面就上了一层厚度均匀的釉面。吹釉时要注意，一定要吹出颗粒状，坯体的底部应喷薄，避免流釉。最后检查坯体釉层是否均匀，根据情况补釉以及刮底。
六、工笔彩绘
1. 釉上手绘
▲釉上手绘
瓷器纹饰设计稿绘好后，要手绘到洁白的瓷釉上，这需要很强的手绘功底，不仅要有耐心绘制繁复的纹饰，还要线条流畅，构图布局衔接得当，没有几年的实战经验很难熟练掌控的。
2.金红颜色绘“九龙捧寿纹”
▲金红颜色绘“九龙捧寿纹”
张松茂一门六师五福瓷瓶整体采用中国象征吉祥瑞福的福瓶为造型，瓶身由张松茂、徐亚凤等六位大师分别绘制六大祝福元素：“福、禄、寿、喜、财、健康”为主题的绘画作品，祈福美好生活，并且罕见的把“人物、山水、花鸟”三大绘画题材完美呈现，堪称当代瓷母。
3.套色技法绘纹饰
▲套色技法绘纹饰
颜料配好后，接下来就是长时间的施彩过程，这里面用到了一个套色绘制技法，既是在底部套一种颜色，上面再绘几道色，绘制过程极其费工费时，但最终效果颜色丰富、有立体感，将画面的内在质感表现了出来。
4. 粉彩绘六大开窗
▲粉彩绘六大开窗
张松茂一门六师五福瓷瓶上分别绘有“福、禄、寿、喜、财、健康”为主题的六大开窗，这里用到的工笔粉彩技法。粉彩所用的颜料同样以各种金属氧化物配制，在描绘、填色时，有些颜色性质不同，操作方法也不尽相同。六大开窗中颜色绚丽多彩，描绘、着色技法复杂细致，经画、彩、填、洗、扒、吹、点等技法才绘制成繁复画面。
七、检验除劣
▲检验除劣
张松茂一门六师五福瓷瓶历经72道工序制作，要在高低温环境下二次入窑，同一炉烧出来的瓷器质量有很大差异，成品率不足30%，一旦出现釉色不均、花纹不清晰的次品，只能砸碎重烧。
张松茂一门六师五福瓷瓶的工艺流程除了以上几大工序外，还有许多绘画细节都在张松茂家族一门六师日日夜夜的精心描绘中完成的，从开始选矿到检验工序完成，足足72道工序，倾注陶瓷大师们的创新思维和满腔激情，以及更多的心血和汗水，最终才完成“中国陶瓷类非遗技艺”的传世臻品。
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