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朱曜奎油画高原的黎明朱曜奎新中国杰出美术教育家，新中国近代美术史发展见证者，新中国民办艺术设计教育的开拓者，新中国少数民族美术教育的奠基者之一，清华大学美术学院教授，北京人文大学艺术学院院长，美国英特大学艺术设计博士导师，硕士研究生导师，中国美术家协会会员，中国工艺美术学会会员，中国金币总公司金色文化顾问，北京建设大学艺术设计学院院长，中西文化交流协会（美国）常务理事等。现货带合影手签创作证书。
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画家师恩钊山水画作品惠风和畅图师恩钊先生是中国新时代北派山水的领军人物。1947年生于山东济南，翌年迁居北京，几十年来在祖国的名山大川采风写生，北方山水雄浑瑰丽的正气，养成了他豪迈浪漫的性情，更造就了他苍茫雄健、磅礴丰茂的画风！他的绘画与新时代气息相通，一反因袭程式摹仿，把强烈的时代气韵，时代要求融入画中，摆脱了传统绘画中的小情小景，形成了立体、多样的雄健风格。师恩钊先生在北国大地五十年的耕耘，也许就是为了和中华民族进入新时代这一历史时空相遇！他对西方绘画有很深的研究，光影造型在他的中国水墨中得到了恰当的表现。他的绘画涉及到几乎所有的
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画家纪映欣国画作品品茗图纪映欣是一位多才多艺的画家，涉猎的绘画题材颇为广泛，无论在人物画，花鸟画，山水画及书法方面均有较深的造诣。纪映欣的作品主要以人物画与花鸟画为主，他的人物画清新恬淡、性格鲜明、以形传神、婉约飘逸、刚健洒脱、神韵天成。他的山水画继承传统，兼融新意、构思奇绝、勾皴精湛、赋色和谐、气韵空灵、令人神往。他的花鸟画法度严谨、润泽典雅，凝练纵肆、隽永超逸、笔墨简约、清新淡雅，体现了一种意境美与和谐美。纪映欣的绘画作品无论是在技法方面还是在艺术造诣上都有自己的独到之处，具有较高的美学价值。
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画家陈忠洲国画作品拜友图陈忠洲的山水画创作主要以崂山为题材，他笔下的崂山雄伟壮阔多神秀，清荣峻茂，云涌泉奔，气象万千！出入其间山滋水润，云烟供养，得以澄怀观道。深知：应无所住，而生其心，以诗为画，以心遨游！思接千载，极具旷达超脱，故格调高雅远在时人！观陈忠洲的花鸟画常言道：花鸟知人意，腕底有大美。他的花鸟作品精求笔墨意趣，以形写神，潇洒简单，颇有人文精神。故耐人寻味，形象微妙，虚实相生，顾盼生姿，意境清淡高雅，与宋元文人一脉相承。知白守黑，出则淡雅宁静，入则婉约蕴藉，能变师古人，为师自然，独抒性灵，一笔一世界，妙与天地合。笔墨亦
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郭子昂嵩岳霞蔚山水画作品山水画作品《嵩岳霞蔚》是嵩岳画派创始人郭子昂的重要代表作之一，此件作品是2013年7月专门为中南海创作的。创作完成之后既被中共中央办公厅警卫局收藏。原作为六尺整张，本册作品为郭子昂先生在原基础上重新创作的。
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画家崔自默花鸟画水溅红裙崔自默积极吸取和继承了文人画的精髓，以自己的天资、功力和人品开创了既刚劲又灵动的独特画风，达到了艺术精神和人文精神的和谐统一，使工笔花鸟画进入了一个高逸的境界，创造出了一种深远耐品的意境。
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画家刘东朝山水画作品源远流长自幼学习美术，素描，重彩工笔画，介子园画谱，刻苦学习传统山水画，清，石涛，元，王蒙，明，沈周，清，四王，近代黄宾虹，黄秋园，临摹前贤名迹，几十年坚持笔耕不辍，潜心钻研中国山水画，经过多年探索写生创作，逐渐形成自己的艺术语言。
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画家陈忠洲国画作品松堂群寿图陈忠洲的山水画创作主要以崂山为题材，他笔下的崂山雄伟壮阔多神秀，清荣峻茂，云涌泉奔，气象万千！出入其间山滋水润，云烟供养，得以澄怀观道。深知：应无所住，而生其心，以诗为画，以心遨游！思接千载，极具旷达超脱，故格调高雅远在时人！观陈忠洲的花鸟画常言道：花鸟知人意，腕底有大美。他的花鸟作品精求笔墨意趣，以形写神，潇洒简单，颇有人文精神。故耐人寻味，形象微妙，虚实相生，顾盼生姿，意境清淡高雅，与宋元文人一脉相承。知白守黑，出则淡雅宁静，入则婉约蕴藉，能变师古人，为师自然，独抒性灵，一笔一世界，妙与天地合。笔墨亦
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画家柳春峰山水画作品黄山松云图柳春峰先生为辽宁省沈阳市人，笔名柳风，民进中央开明画院画师，国家一级美术师，常州画院特聘画师，2006年由辽宁省美术出版社出版柳风中国画集，2000年进入鲁迅美术学院中国画研究生班攻读中国山水画。1990年应邀赴韩国参加国际美术交流创作展览多次，三年后回国，2013年至2016年先后在中国现代工笔画院，中国水墨画院进修。
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画家于志学山水画作品雪溪情自1960年开始研究雪景画，在技法上创造出“雪皴法、泼白法、重叠法、滴白法、排笔法、光栅法”及“画山无石、画林无树、画树无枝”的三无画法；在理论上提出“创建中国画第三审美内涵——用光”、“新传统主义”、“冷文化”和“笔墨当随心境”等新的美学思想，创造了冰雪山水画。冰雪山水画以其特有的艺术语言和独特的技法，表现了“冷逸之美”等冰雪美学的核心思想；填补了传统中国水墨画一千多年来不能直接画雪更不能画冰的空白；使传统中国画的表现对象由山、水、云、树拓展到山、水、云、树、冰雪，创立了中国画“白的体系”。
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范扬山水画孤鸿图范扬比较接近佛教中“一超直入如来地”的顿悟一派。他在创作作品放笔自取时，是一任情绪畅快流动，但同时应当是一种有控制的“放肆”：如不“放肆”则情绪得不到释放；若一味“放肆”则失之于“野”。画家范扬曾说：我追求“文”与“野”之间的平衡。如果一点野性都没有，那就缺乏创造力和生命力；但如果缺少文化的渗入、品格的追求、意境的讲究，那么就会显得粗糙。这要求艺术家有更高的修养、更好的训练、更长期的准备，到创作的时候就可以顺其自然了。
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保彬花鸟画作品松柏胡杨颂之三保彬的写意画有两种风貌,一种立足于传统，注重意象的精神书写。他祖师梁楷、石涛，擅用简练、概括和富于动感的笔墨表现人或景物的本质特征，表达雅俗共赏的文化诉求。他多画钟馗，弥勒、达摩、八仙、福禄寿仙等传奇人物，借古写今。他还喜画梅、兰、竹、荷，以生气勃发，雄秀兼备的自然物象，来导引新时期真善美的道德境界。与孤芳自赏的隐逸派和哗众取宠的炒作派迥然不同，保彬的笔墨淋漓奔放，散发出热爱生活，拥抱时代的乐观情怀。因之，深受读者喜爱，拥有众多的购藏群体。刘海粟嘉许他画能载道，为其钟馗画题词“惯看千年鬼魅，依旧嫉恶如仇，
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画家黄建南国画作品幽居图黄建南的国画，以表现大自然的佳境为主，他以热烈的胸怀，拥抱祖国的无限风光。水边的亭榭、栖息的水鸟、娇艳的牡丹、喷薄的朝晖、秀丽的山色、起伏的群峦、荒凉的山漠、绮丽的彩霞等无不信手拈来，欣然入画。他的作品俨然就是一幅幅瑰丽的山水画卷，他尽情讴歌美丽的大自然，讴歌这可爱的生活。
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王世利国画作品华夏雄风万古扬王世利的书画作品它有一种夸张的真实，但正好印证了“艺术源于生活而高于生活”这一真理。作为一名画家，他对自然的思考，应该是超越自然本身而触及文化观照的。在他的作品中，自然的景象也该是与生命的意义紧密相连的，该是当代人文化情怀的折射，也是画家对生命的体验和感受。他试图把这样的人文关怀与对黄河壶口的描绘结合起来，力求在形式、符号中注人自己的文化思考与血脉情怀。
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画家魏楚予人物画作品琴瑟和鸣魏楚予确实是一位了不起的画家，因为能上邮票的画家都是在莫一领域取得卓越成就的艺术大家，由于每一张邮票所承载的特殊的文化意义和艺术价值，那些能被印上“国家名片”的绘画作品，无不出自世界级绘画大师。魏楚予的油画可以说是油画界第五代杰出的代表人!
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画家邱汉桥书画作品欣赏邱汉桥，（1958.10.9-），字抱扑子，湖北孝感人，思想家、是我国成就卓著的山水画大家。是中国当代绘画“北势南气”大格局理论思想的倡导者。当代艺术美学新哲思“忘我忘象”理论的创立者。当代绘画新理论发展纲要“十八字”法：“悟老庄、追汉唐、学五代、习宋元、观明清、显当代”。“锤头皴和水润墨涨法”是邱汉桥在中国绘画近两千年来技法创造中的第三十六皴法。
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叶阿林作品秋谷仙居叶阿林，著名职业画家，字盛林，号古子，1958年出生于浙江义乌。现为中国科学院大学艺术中心兼职教授，国家一级美术师、中国山水花鸟画一级画师、中国榜书协会会员、中国槛联学会会员，中央国家机关美术家协会副主席，中央国家机关美术家协会艺术顾问，中央国家机关书法家协会理事，文化部中国乡土艺术协会扶贫专业委员会副主席，山西省美术家协会会员，山西省侯马市美术家协会副主席，山西省产业文联副主席等。
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画家段铁山水画作品群峰列阵图《群峰列阵图》入选第七届全国美展；《我爱我家园》入选第九届全国美展；《燕山图》入选第十届全国美展；《家住青山绿水间》入选第二届全国中国画展；《大岭沟山色》入选第二届山水画、油画双展。出版有《段佚山水画集》、《名家名扇》、《燕山记行》。《燕山图》发表于2004年6期美术杂志，作品及论文散见于国内外多种综合画集，报刊。
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画家张复兴山水画作品家在苍茫云水间张复兴在长期的艺术探索过程中，有选择地借鉴传统，选取富有生活内涵的桂北景象作为艺术表现对象，用传统的技法表现现代生活气息，真切、细腻地表现了自己追求平谈、恬静之美的情感。他所表现的寻常家山，境界苍茫雄秀、气势开张大度、造型端庄舒展、用笔简洁清润，画面山峰起伏，林峦蜿蜒，水清如镜，平岗连绵，在平正、严整之间，给人以协调自然的感觉。
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范扬国画芥子圆画谱范扬的画看上去满幅轻松，但却埋伏了雄强之骨和深厚学植。他对传统里雄浑一体的画风显然是体悟颇深的，从宋元绘画到黄宾虹，都是他直接吸收的对象。他胸臆开敞，喜读群书，研读画史、画论及文化论著，养成腹中经纶和思中识度。他也注重生活蒙养，投身于自然怀抱，采集养分，荡涤心灵。这些学养、才情、能力都是构成范扬绘画风格的基础，使他落笔便生墨韵，笔笔相连，连成景致不绝的大千世界。
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观山书法仁山智水4平尺作品观山老师这幅书法作品《仁山智水》展现出自身高贵的品质，线条浑厚而不失华贵、下笔自如、技艺精湛，以高贵的宣纸作衬托，将其挂在客厅、办公室、茶楼、酒店等场合非常合适。亲朋好友之间馈赠一幅内容如此美好的书法礼品也是相当受欢迎的。
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画家靳尚谊油画作品白衣女孩靳先生几十年的人物作品贯穿着技艺精进而观点一致的作风。他在用油画这种外来语言表现中国人、创造出中国人形象的丰富性方面卓有贡献，成为中国油画精进的一种重要代表。他的作品也总体现出他的人文情怀，黄皮肤的中国人——其中许多是普通的劳动着，也是他(她)们日常的容颜——在他的笔下，有了与油画这种雅致语言恰切的交融，并且充满生命的生机。对人的理解和对社会的理解之间的一致性，同样是靳先生艺术的特点。
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画家吴定玉山水画河西走廊六千里作为新一代山水画家，吴定玉始终用“走进自然，融入自然，顺其自然，自然而然，再上升到道法自然”的过程来完成写生和对景创作，告别传统绘画的程式与套路；摆脱审美定势的束缚，在当代绘画中摄取新的营养，自觉把自己置于现代文化语境，以当代眼光去观察生活，以当代情怀去表现生活，在艺术上独立思考，不落窠臼，不想刻意重复古人、照搬前人，努力在现实生活中培养艺术的感觉能力，培养扑捉自然的能力。
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画家魏楚予花鸟画作品梅妻鸽子魏楚予的主要作品除了油画之外，国画和书法作品也多次在国内外展出、获奖，曾获日本东京国际水墨画交流展樱花奖、加拿大海外中国画艺术展枫叶奖、中国中央电视台中国书法篆刻电视大赛二等奖等。除书画作品以外，其担任总体设计的中国古代军事博物馆，荣获北京市最受欢迎的博物馆一等奖。
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画家满威山水画作品美丽家园满威在进行了大量写生基础上，创作中进行了笔墨与线性的重构，山石树木交错反复，使画面充满了对立与统一，呈现出气势磅礴、雄强挺拔、墨彩沉厚之感，真所谓苍润华溢、点线灵动、洒脱高雅。
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画家刘大为国画作品傣寨小景刘大为兼擅工笔与写意，以反映北方少数民族生活风情及重大历史题材著称于世，其代表作品《马背上的民族》，是他用传统工笔重彩手法创作出的佳构，曾在全国大型美展上获奖。平凡中见伟岸、平和中显沧桑的功力是刘大为十几年边陲生活的展开，也是其对历史风貌与时代精神的独特把握。
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画家段铁山水画作品泰山颂段铁先生创作的《泰山颂》笔墨厚重、凝练、雄健，简约和拙秀的笔意刻画泰山的山、树木、流泉，兼用浓淡多变的墨色晕染、皴擦，增加画面的厚度和层次感。局部留白、虚化，敷色或浓重，或雅澹，画面色墨相补、韵致精妙，有南派山水的秀润清隽，又具北派山水的厚重，气韵天成、妙趣匠心，一片大家气象。
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王昌永花鸟画作品纳福“撷传统之精华，法自然之天趣”是王昌永老师多年来遵循的一条艺术准则，平日最为注重写生，大量的生活积累，细致的体态观察加上几十年执着的揣摩钻研，成就了精湛非凡的绘画技艺。他作品中的猫源于生活、高于生活，其目、其须、其爪、其尾，较现实中的猫均有些夸张或变形，但由于画家艺术处理上的恰得好处，不仅不给人以失实之感，反而让人觉得更加形象和传神。与一般画家不同的是，王昌永老师作品中的猫或立或卧或偎或戏，皆辅之一景，而以鸟、石、花、草居多，如此相得益彰，相映成趣，起到了异乎寻常的艺术效果。为了使猫的动态多样化，他把猫的
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画家郭子昂山水画作品竹宝点皴云烟生郭子昂先生的山水画，笔墨酣畅大气，尝尽淋漓尽致，卓而清，密而开，能够充分领略到、浓郁的生活气息，以及对时代精神的有利尝试，这无疑是郭子昂对人生的一种感悟，一种穿越艺术历史，与现实时空的感悟，传统意义上的山水画大家，无疑不是在艺术上集大成者，郭子昂先生除了扎实的基本功外，积累和修识显得颇为重要，因此沉稳平实，不急不躁，方能循序渐进，卓然而立，成为郭先生的做人宗旨。
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黄建南国画童年的家黄建南初师关山月国画大师指导,尤能得莫奈、吴冠中、贾又福、戴泽、姚志华等前辈大师之精髓，早期历时九年步行三万八千多公里，遍游海内外山水胜迹、走遍大江南北、深入大漠乡村城镇体验生活、写生作画。
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赵朴初书法作品九十尚华年赵朴初在书法艺术上由传统走向创新。其一，家学渊源，受到直接熏陶、教育，特别在诗词、书法方面由启蒙到成才，这对他后来的发展和成功影响至深。其二，作为一代佛教领袖，与佛教文化结下了不解之缘，佛教的禅理与书法理论的结合，对他的影响是全方位，也是多层次的。赵朴初先生曾告诫书法界朋友，他把“书法当成一门学问，一种科学”。博学各家法帖，撷诸家之精粹，融会贯通，终于写出自己风格。
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余作赋山亦翡翠山水画作品山亦翡翠这幅作品运用漏痕胶墨技法创作完成，高作整体使用需翠绿色流染、为避免产生色重压墨的情况，将翁家品名理求翠绿色调淡，采用多重演染法，整幅作品反复渲染十多遍，才达到这种通透、温润的需翠本色。画作将千姿百态的山石组成的山脉与需罩相结合，真可谓“山亦糖翠”
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