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画家周智慧山水画作品激流勇进四十多年来，周智慧行程几十万海里，渤海、北海、东海、南海、世界各大海洋都留下他的足迹，他画的速写有三百多本，创作大海作品三千多幅。他收集了大量的海洋资料，积累了深厚的海洋文化。他笔下的大海已成为他胸中的大海，海的神韵在笔墨纵横间驰聘。他的卷浪皴、平波皴、起波法、巨波法、泼水法、泼色法交错碰撞浑然一体；色、墨、水各自为用，相得益彰；点水滴墨暗合造型之妙，真可谓得意而不忘形。功夫不负有心人，经过几十年的艰辛探索和执着实践，终于创造出了他自己独特的“海派风格”。
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画家魏楚予人物画作品长征魏楚予确实是一位了不起的画家，因为能上邮票的画家都是在莫一领域取得卓越成就的艺术大家，由于每一张邮票所承载的特殊的文化意义和艺术价值，那些能被印上“国家名片”的绘画作品，无不出自世界级绘画大师。魏楚予的油画可以说是油画界第五代杰出的代表人!
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余作赋山亦翡翠山水画作品山亦翡翠这幅作品运用漏痕胶墨技法创作完成，高作整体使用需翠绿色流染、为避免产生色重压墨的情况，将翁家品名理求翠绿色调淡，采用多重演染法，整幅作品反复渲染十多遍，才达到这种通透、温润的需翠本色。画作将千姿百态的山石组成的山脉与需罩相结合，真可谓“山亦糖翠”
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余作赋漏痕水墨作品洪荒世界系列之三该组画作运用漏痕水墨画技法创作完成，依托于水，水随风而动，山石肌理便产生丰富的变化，远观这系列作品，表现了盘古开天辟地时，洪荒世界中千姿百态的山脉特点。因在水中借助风力而绘制完成，所以给人感觉山体也在不断地运动中，画面有着一种随风而动的感觉，正如洪荒世界时大陆地壳因不断碰撞而不断产生变化时的场景一般。
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黄格胜青山寨中有画意山水画作品画家黄格胜的中国画，画得好！在当代山水画家中，他是位画得十分出色的画家。他的作品生活气息更真实，更浓厚，意趣也更强。如果要说当代中国画中突出成就的画家，那么毫无疑问，黄格胜便是最典型的其中一个。唐代诗人王昌龄在其《诗格》中论及诗的境界时，认为诗有三境界，即物境、情境与意境，三境具佳者乃为好诗。
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董浩作品勇者胜图写意绘画难在如何体现“写”和如何表现“意”。这不单是董浩所需要面对的问题，同时也是所有的国画家都要考虑的问题。每个人都有自己解决的办法，董浩在这方面的表现无疑是成功的。我们不难发现，在董浩的作品中，他对传统中国画笔墨艺术的认识，对造型、点线、设色、款识等等元素的领悟与把握、控制与处理，已是专业画家的层次了。
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画家王依民山水画林泉高致王依民在创作中探索自然山水，从不满足于描摹客观物象之外在形象，一直具有强烈之精神性与自我中心态度，将包蕴着中国哲学内涵之创造性作为绘画追求至高境界。艺术如果脱离了自我意识之创造，就失去了灵魂与价值。他之参展作品，符合了当代审美标准。由此，赢得美协评委与社会知名人士之认可。其它山水作品，亦赢得市场之青睐。与他多年来执着经营，静心研讨有着密切相关。
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画家贾大年童年的回忆花鸟画作品贾大年致力于创作写意花鸟和工笔草虫画，尤其擅长表现葵花的朴实无华。在色彩的运用上融入中西方艺术的特点，大胆创新，并形成独特风格。他虽把视野拓展到西方艺术，但也没有把自己的根从民族美术和民读文化的土境中拔走，他的画仍然是中国画。是深厚的中国文化，开放的时代和探索不念的自己共同造就了画家货大年，他属于民族、属于时代、也属于他自己。
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画家黄胄人物画钟馗豪饮图黄胄的画从不拘泥一个题材，他曾说过：“中国好的地方太多了，只要思想踏实，哪儿都不错。戈壁有戈壁的情调，西双版纳有它的味道，江南有江南的特色。画家要有自己的生活基地。”大自然是黄胄永远读不完的书，他的速写，在中国画坛乃至世界画坛都久负盛名，他的画极注重造型，线条粗犷、遒劲、气势磅礴，笔墨淋漓尽致。他所画的人物大有狂放原野的情怀和鲜活的个性，一扫传统中国人物画的旧风。最具风情的是那些边疆少女，西方绘画的色彩块面与东方柔美流畅的线条相交融，使他的绘画充满了灵性和神秘的遐思。
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画家方染之书画作品竹色动清风方染之的山水画系列作品，布局雄浑，中天峻朗，颇具“目力虽穷而情脉不断”之山水画特质。方染之以传统笔墨为主调，追求线条的苍遒、沉敛以及灵动的有机结合，将墨与彩的丰富蕴涵散于疏密有致之间，循老子“乘物以游心”之情怀，去感悟、抒发天地之幽深之旷远之巍峨之细柔。她注重山水绵延润物之精气，营造别具一格的方染之山水画意境之美奂，凝聚古今山水之东方元素，使其作品在精神构建的高度上，气势繁茂昂扬，画感苍翠雄岸。
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画家蓝健康国画作品双牛图蓝健康老师的国画作品和当下大多数的主流山水、花鸟画不同，他的创作题材大多是乡土元素。他不忘初心，坚持对本民族和地区风貌的艺术挖掘，坚守原生态对思想的独白，通过传统的绘画语言来传递和表达对人性真、善美的理解和感悟。
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画家孙晓君山水画作品重彩青绿山水四条屏晓君老师在积墨山水画创作探索上，她把中国画的笔墨与西画的构成相结合，她以浓墨打底，山石的轮廓，树木的栽种，水的安排，房屋的布局无不表现出她对山水的理解和“心象”的表达。然后根据画面需要层层点染，经过数十次的积、提，达到浑然一体的效果，她的画远看厚重、大气，画面布局讲究，近看内容丰富，层次分明。在孙晓君的积墨山水画中，厚重处不失空灵，密实处不失疏淡，刚健处不失飘逸，而且以“心象”表现为主的山水符号，又体现出一种抽象的意味，在似与不似之间让人领略到浑然的生命气息和无限苍茫的境界。
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赵卫山水画作品豫北田园赵卫把使人感觉不强烈又不易形成激越节奏的擦和染，降低到最次要的位置，极情尽致地发挥大面积成组皴点的妙用，形成了以密点短皴为特点的特异风貌。为了强化笔墨的节奏，赵卫常常以淡墨作皴，以焦点作点，又一改古人皴法的曲线为多，十分强调纵横短线的对比交错。大面积擦染的放弃、中锋皴点的交织，很自然地使其笔墨组合产生了麻与涩的特异效果。这一纯化与强化传统笔墨的匠心，虽然在笔墨上渊源有自，但因经过了选汰与重新组合，所以，首先在视觉效果上先声夺人，给人以新异逼人的强烈印象，增加了作品的分量、张力与节奏感。
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画家薛林兴人物画作品舞女多年来，薛林兴在研究古今中外诸人物绘画大师的基础上，经过十年磨砺，找到了表现自己创造美的途径仕女画，在中国画坛独树一帜。他的仕女画采取中西合璧，兼工带写，外动内静的方法，既有顾恺之的精妙构思，又有吴道子的线条之美，更有唐伯虎的色彩之风格。他在画中将人物适当变形，用墨渲染人体周边，而人体部留白，黑白相间之中造成视觉反差，营造出一种立体的感觉，他还运用现代的线形，以舒展的长线条勾勒人体优美的曲线，给人以优美流畅、飘逸灵动、节奏平缓之感，画面饱含着东方的韵律美，让女性挺拔向上的精神境界得以再现。
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黄建南书法作品春华秋实近年，黄建南老师不仅只在宣纸和画布上作画，而且还投入到了瓷器上作画和书法上面，最近产品有江山揽胜瓶，在市场上也深深的受到各界藏有喜爱。黄建南老师书法作品大道圆融，为四平尺书法作品，上有张老师亲自签名，和制作年份。
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舒勇油画作品中国美女系列 “泡泡”、“中国神话”是构成舒勇油画作品的主要视觉符号。在舒勇的油画作品中,可以感觉到我们习以为常的东方审美与东方智慧，被舒勇用透亮而绚烂的“泡泡”激活。在“泡泡”营造的异样意境中，将早已退化成为我们家居日常摆设物品的各种神话人物唤醒，随之这些神话故事也被我们重新审视。这些神话故事和人物，是中国几千年以来中国文化和智慧以及哲学等多方面最直接的形象载体。在西方文化的冲击下，这些中国的审美似乎渐渐地被遗忘。舒勇以他惯用和迷恋的“泡泡”为介质，将这种文化定格和引入到当下。当将这些图式放到中国当代的现实语境中时
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画家纪映欣国画作品品茗图纪映欣是一位多才多艺的画家，涉猎的绘画题材颇为广泛，无论在人物画，花鸟画，山水画及书法方面均有较深的造诣。纪映欣的作品主要以人物画与花鸟画为主，他的人物画清新恬淡、性格鲜明、以形传神、婉约飘逸、刚健洒脱、神韵天成。他的山水画继承传统，兼融新意、构思奇绝、勾皴精湛、赋色和谐、气韵空灵、令人神往。他的花鸟画法度严谨、润泽典雅，凝练纵肆、隽永超逸、笔墨简约、清新淡雅，体现了一种意境美与和谐美。纪映欣的绘画作品无论是在技法方面还是在艺术造诣上都有自己的独到之处，具有较高的美学价值。
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画家金申书画作品悟道金申老师因烂熟历代造像，即兴挥毫的达摩、钟道往往寥寥数笔便可形神兼备，相态生动，直入佛教境界。他的画作是艺术与禅意的完美结合，立意高远，画风质朴，不落窠臼。金申老师从精湛笔触到质朴狂野的人性追求，表现出用笔夸张和散淡，韵味十足。把作品笔墨的张力拓展为书卷情调的意趣，将情感和笔墨相融合，使其书画作品更多的具有了物质和精神的双向文化特征。金申的禅画能够提升人的心灵，让人真正得到佛陀的智慧，让人在佛陀的智慧当中得到快乐，达到了禅画最高的艺术境界。是当今画坛无人能及的艺术大家，作品堪称独具艺术价值和投资价值的“百
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王世利国画作品冬流韵王世利的书画作品它有一种夸张的真实，但正好印证了“艺术源于生活而高于生活”这一真理。作为一名画家，他对自然的思考，应该是超越自然本身而触及文化观照的。在他的作品中，自然的景象也该是与生命的意义紧密相连的，该是当代人文化情怀的折射，也是画家对生命的体验和感受。他试图把这样的人文关怀与对黄河壶口的描绘结合起来，力求在形式、符号中注人自己的文化思考与血脉情怀。
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画家陈忠洲国画作品拜友图陈忠洲的山水画创作主要以崂山为题材，他笔下的崂山雄伟壮阔多神秀，清荣峻茂，云涌泉奔，气象万千！出入其间山滋水润，云烟供养，得以澄怀观道。深知：应无所住，而生其心，以诗为画，以心遨游！思接千载，极具旷达超脱，故格调高雅远在时人！观陈忠洲的花鸟画常言道：花鸟知人意，腕底有大美。他的花鸟作品精求笔墨意趣，以形写神，潇洒简单，颇有人文精神。故耐人寻味，形象微妙，虚实相生，顾盼生姿，意境清淡高雅，与宋元文人一脉相承。知白守黑，出则淡雅宁静，入则婉约蕴藉，能变师古人，为师自然，独抒性灵，一笔一世界，妙与天地合。笔墨亦
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画家魏楚予人物画作品毛泽东雕像魏楚予确实是一位了不起的画家，因为能上邮票的画家都是在莫一领域取得卓越成就的艺术大家，由于每一张邮票所承载的特殊的文化意义和艺术价值，那些能被印上“国家名片”的绘画作品，无不出自世界级绘画大师。魏楚予的油画可以说是油画界第五代杰出的代表人!
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苗再新书画作品苗再新的作品题材广泛，意韵深刻，技法多样，笔墨娴熟。为求此功，他对中国水墨画的传统技法进行了大胆创新和技术改造，在墨白灰和粗涩润的技术处理方面颇费心思，从中寻找最佳的结合点，并部分应用了油画的构图、版块、透视效果和造型手段，实现了国画难以完成的稳重质感，使中国水墨画帅气的浪漫主义和飘逸的抽象主义风格也同时具备了油画朴实大气的现实主义和厚重的具象主义风格，从此，利用水墨画进行大题材尤其是较难题材的艺术创作成为可能。改革后的作品场面宏大，气魄雄浑，层次分明，轻重得当，使刻画更为深入，表现也更具力度，体现了当代
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叶阿林作品春谷瀑边仙居图叶阿林，著名职业画家，字盛林，号古子，1958年出生于浙江义乌。现为中国科学院大学艺术中心兼职教授，国家一级美术师、中国山水花鸟画一级画师、中国榜书协会会员、中国槛联学会会员，中央国家机关美术家协会副主席，中央国家机关美术家协会艺术顾问，中央国家机关书法家协会理事，文化部中国乡土艺术协会扶贫专业委员会副主席，山西省美术家协会会员，山西省侯马市美术家协会副主席，山西省产业文联副主席等。
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黄建南油画梦境系列四油画本源于西方，山水画则普遍被认为来自中国，“山水油画”被理解为中国的油画风景或是风景油画，也情有可原。而“山水油画”这个词，在某种程度上与黄建南的名字密不可分。
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画家刘广河花鸟画山中秋色无人见刘广河入画的题材常见于梅兰竹菊、荷花紫藤、八哥麻雀等等，仅此而已。在这些作品中，画家致力融入一种朝气勃发的激情，在他的笔下，则因主体情感与审美取向的转换，而被打上了鲜明的时代印记与个性特征，焕发出新的神彩风姿。刘广河作画极具书写性，他不尚严谨精细的雕琢，主张放笔直取，以意写形，以势贯气，注重画面整体线面结构的处理与开合关系的把握。他笔下的线条厚重、生辣、力透纸背，完全以书法的用笔规范中锋写出。他用墨、用色讲究沉实质朴，强调虚实关系与整体气势张力，以笔墨的丰富表现力沟通了形与神、具象与抽象的内在关联。
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画家张孝勇山水画作品黄昏何处吹笛张孝勇先生的五行山水作品，采用书法用笔，用笔用线刚劲有力，行笔肆意放松，拙笔中不失精巧，既求润泽，更求苍色。高度概括的画面造型极具生气。跌宕起伏的山脉，雄阔浩淼的江水都书写出画面难得的精神活力与视觉张力。整幅作品豪迈激荡，气势恢宏，既不生死板，也不张狂无法。似无意间浑然天成，将画家胸中豪放、直率逸气表现得淋漓尽致。
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画家魏楚予花鸟画作品水彩金鱼魏楚予是当代少有能将油画、国画、书法三才并通的国宝级艺术大师，他不仅油画精益，国画领域也颇有建树。魏楚予的鱼结合了中国画大写意的见笔见墨笔走中锋的特点和西洋绘画明丽多彩的特点。独树一帜、自成一派，故有“楚鱼”之称。他将中国传统鱼文化通过艺术的形式推向了一个新的高峰，成为“当代画鱼第一人”。是开宗立派的艺术大家。魏楚予的“鱼”构成了当今画坛标志性的图腾，成为中国现代传统书画代表之一。故民间素有“白石虾虫，悲鸿马，可染水牛，黄胄驴，苦禅老鹰，大羽鸡，宾虹山水，魏楚鱼”的说法。
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画家于志学山水画作品塞外风光自1960年开始研究雪景画，在技法上创造出“雪皴法、泼白法、重叠法、滴白法、排笔法、光栅法”及“画山无石、画林无树、画树无枝”的三无画法；在理论上提出“创建中国画第三审美内涵——用光”、“新传统主义”、“冷文化”和“笔墨当随心境”等新的美学思想，创造了冰雪山水画。冰雪山水画以其特有的艺术语言和独特的技法，表现了“冷逸之美”等冰雪美学的核心思想；填补了传统中国水墨画一千多年来不能直接画雪更不能画冰的空白；使传统中国画的表现对象由山、水、云、树拓展到山、水、云、树、冰雪，创立了中国画“白的体系”。
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张汉忠钟馗夜巡图漫画作品张汉忠钟馗夜巡图规格约50x50cm。以漫画形式表现出钟馗的形象，钟馗在中国民间传说中能打鬼驱除邪祟的神，旧时中国民间常挂钟馗的像辟邪除灾。生铁面虬鬓相貌奇异；然而却是个才华横溢、满腹经纶、学富五车、才高八斗的人物，平素正气浩然刚直不阿，待人正直。端午时钟馗是斩五毒的天师，钟馗是中国传统道教诸神中唯一的万应之神，要幅得幅，要财得财，有求必应。
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画家张国祥国画作品野趣在绘画理念上张国祥先生强调中国画的传统文化内涵及禅学气韵，他精于写意花鸟，笔法运用得恩师崔如琢大师真传，作画随性率达。落笔果断而强悍，具有雄健、老辣、凝练、生涩的特点，注重雄阔大气的艺术风格，构图清新苍秀，气势磅礴，画面灵动，引人入胜，在当代指墨绘画领域独步艺林、大器渐成。
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画家王西京国画人物画系列作品王西京，1946年8月生于陕西西安，1966年毕业于西安美术学院附属中学。历任《西安晚报》美术编辑、主任编辑。现任中国美术家协会理事、中国美协中国画艺委会委员、中国画学会副会长、陕西省文联副主席、陕西美术家协会主席、西安建筑科技大学艺术学院名誉院长、教授，兼任中国艺术研究院教授、西北大学、云南大学、西安美术学院教授，第十二届全国政协委员，第九届、第十届全国人大代表，被国务院授予“国家级有突出贡献专家”，荣获“中国时代先锋人物”、“第四届中国改革十大最具影响力新锐人物”、“陕西省红旗人物”、“陕西省行业领军
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画家吴泉棠山水画作品园中桂香泉棠出生于浙江西部的农村。绘画是他童年追寻的梦，这可能与其家庭的遗传因素有关吧！他的爷爷、父亲虽然书念得不多，却都能写写画画，在当地小有名气。他自己从小就喜欢涂鸦；上初中、高中时，他是班里的文艺骨干，同时还上舞台唱样板戏，能自编、自导、自画布景。高中毕业后，考大学要靠推荐，没他的份。到了20 世纪80 年代初，三中全会后，吴泉棠用他聪明的头脑开始经商、搞个体，开起了建材店。
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