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工笔画家张斌作品闻香图
张斌创作的闻香图规格约118x63cm,绢本设色,该幅花鸟画作品精细纤巧、法度严谨,体现出宫廷绘画艺术之美的同时又不失天地自然的深邃意境、草木花鸟展现出盎然生机。以独特的技法和画境构图赋予工笔花鸟闻香图新的内涵和形式。
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工笔画家张斌作品锦鸡报春图
张斌创作的锦鸡报春图规格约136x65cm,绢本设色,该幅花鸟画作品精细纤巧、法度严谨,体现出宫廷绘画艺术之美的同时又不失天地自然的深邃意境、草木花鸟展现出盎然生机。以独特的技法和画境构图赋予工笔花鸟锦鸡报春图新的内涵和形式。
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工笔画家张斌作品富贵银鸡图
张斌创作的富贵银鸡图规格约138x65cm,绢本设色,该幅花鸟画作品精细纤巧、法度严谨,体现出宫廷绘画艺术之美的同时又不失天地自然的深邃意境、草木花鸟展现出盎然生机。以独特的技法和画境构图赋予工笔花鸟富贵银鸡图新的内涵和形式。
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工笔画家张斌作品梅花眺春
张斌创作的梅花眺春规格约137x64cm,绢本设色,该幅花鸟画作品精细纤巧、法度严谨,体现出宫廷绘画艺术之美的同时又不失天地自然的深邃意境、草木花鸟展现出盎然生机。以独特的技法和画境构图赋予工笔花鸟梅花眺春新的内涵和形式。
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工笔画家张斌作品群芳蝶舞图
张斌创作的群芳蝶舞图规格约138x65cm,绢本设色,该幅花鸟画作品精细纤巧、法度严谨,体现出宫廷绘画艺术之美的同时又不失天地自然的深邃意境、草木花鸟展现出盎然生机。以独特的技法和画境构图赋予工笔花鸟群芳蝶舞图新的内涵和形式。
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工笔画家张斌作品瑞雪鸣禽图
张斌创作的瑞雪鸣禽图规格约140x64cm,绢本设色,该幅花鸟画作品精细纤巧、法度严谨,体现出宫廷绘画艺术之美的同时又不失天地自然的深邃意境、草木花鸟展现出盎然生机。以独特的技法和画境构图赋予工笔花鸟瑞雪鸣禽图新的内涵和形式。
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工笔画家张斌作品观雀图
张斌创作的观雀图规格约68x66cm,绢本设色,该幅花鸟画作品精细纤巧、法度严谨,体现出宫廷绘画艺术之美的同时又不失天地自然的深邃意境、草木花鸟展现出盎然生机。以独特的技法和画境构图赋予工笔花鸟观雀图新的内涵和形式。
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工笔画家张斌作品虞美人
张斌创作的虞美人规格约65x67cm,绢本设色,该幅花鸟画作品精细纤巧、法度严谨,体现出宫廷绘画艺术之美的同时又不失天地自然的深邃意境、草木花鸟展现出盎然生机。以独特的技法和画境构图赋予工笔花鸟虞美人新的内涵和形式。
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余作赋山亦翡翠山水画作品
山亦翡翠这幅作品运用漏痕胶墨技法创作完成,高作整体使用需翠绿色流染、为避免产生色重压墨的情况,将翁家品名理求翠绿色调淡,采用多重演染法,整幅作品反复渲染十多遍,才达到这种通透、温润的需翠本色。画作将千姿百态的山石组成的山脉与需罩相结合,真可谓“山亦糖翠”
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余作赋漫山溢翠山水画作品
漫山溢翠这幅作品运用漏痕胶墨技法创作完成,大气磅礴的山脉纵横交错。采用翡翠绿色多次渲染。让整个山脉山石都透出翡翠特有的碧绿色、明亮,动人。使整幅画面布满翡翠绿色,犹如翡翠满绿将要溢出一样,故命名“漫山溢翠”。
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余作赋满山遍野皆吐翠山水画作品
满山遍野皆吐翠这幅作品使用漏痕胶墨技法创作完成,奇特的山石结构,意境深远的空间,以及画面近处采用特殊技法表现的松树渲染成翡翠绿色。采用多重渲染法,通过十多次的重复渲染以达到翠色的那种通透明亮质感,透露出一种勃物生机。满山遍野皆吐翠正是这幅作品完善的诠释。
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余作赋九天银河山水画作品
九天银河图这幅作品运用漏痕胶墨技法创作完成,恢弘的山脉纵横于天地之间,选用朱红色渲染山体,犹如火焰山一般,象证气韵兴旺,鸿运长久之意。也增添了山脉的气势,由左至右三条瀑布分布在山脉之间,也应了“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”这首诗句所表达的意境。故此命名“九天银河图”。
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余作赋秋山红韵山水画作品
秋山红韵作品运用运用漏痕胶墨技法绘制完成,整幅作品运用朱红色渲染,表达了对于秋天漫山红的解读,使一种收获之感跃然于画面之上,而通过漏痕胶墨技法的技法则表现出自然界中万千变化的山石结构,气势磅礴秋天的山脉所特有的一种红色韵味完美的呈现出来。
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余作赋金山赋系列作品之一
金山赋系列作品运用漏痕胶墨技法绘制完成,奇妙无比的山石结构,漫山的翠绿色让人感受到生机盎然,犹如翡翠般的金银剔透,灵气逼人。而山体顶部使用金色来渲染好似金山浮现。将翡翠与金这两个自古就象征富贵的元素融合在这幅作品中,“金山赋”可谓实至名归。
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余作赋金山赋系列作品之二
金山赋系列作品运用漏痕胶墨技法绘制完成,奇妙无比的山石结构,漫山的翠绿色让人感受到生机盎然,犹如翡翠般的金银剔透,灵气逼人。而山体顶部使用金色来渲染好似金山浮现。将翡翠与金这两个自古就象征富贵的元素融合在这幅作品中,“金山赋”可谓实至名归。
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余作赋天山龙脉山水画作品
天山龙脉这幅作品运用漏痕胶墨技法绘制而成,是对天山山脉延绵不绝,高耸入云的特点诠释,整幅画面中山脉蜿蜒,姿态万千,意境悠远。又借助了周易龙脉的特点来进行画面的构图布局,远观似有一条巨龙游弋在画面之中,故这幅作品取名“天山龙脉”
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余作赋丹霞山韵山水画作品
丹霞山韵作品运用漏痕胶墨技法创作完成,将自然界山石千姿百态完美呈现在画面之上,细看之下每一块山 石都有着自己独特的形状特点,但它们又完整的组成了一座座巍然挺立的山脉,画面用丹霞红来渲染,表现出一种超越自然的丹霞山的韵味,故此这幅作品取名“丹霞山韵”。
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余作赋红装素裹山水画作品
胶墨作品红装素裹,构图奇巧,设色大胆,画面描绘绵延群山之巍峨气象,并以山岚飞瀑,泉湖植松等造化奇景,以抽、具相宜的笔墨方式展现了自然山水的别样风采,此作充分体现画家对于祖国河山的高妙理解。
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余作赋青山绿水图山水画作品
青山绿水图这幅作品运用漏痕胶墨技法创作完成,整幅作品虽表现的是巍峨山脉,却通过运用绿松石蓝色渲染,给人一种高雅,风轻云淡之感,由上而下一条蜿蜒的瀑布分布于山间,青山不老,绿水长流正是这幅作品的写照。
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余作赋葱翠欲滴山水画作品
葱翠欲滴作品展现了一方真实而又遥远的翠色净土,画作中充满了蓬勃的生命力,瀑布清泉滋养了这一方天地的无数生灵,使得观赏者无不沉辞其中。画作运用胶墨技法进行创作,更使画中的山石、瀑布以及树木都被具超自然的立体感。
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余作赋翠绿欲流山水画作品
翠绿欲流作品表现出的世界是平和寂静的,在沟壑纵横之间,流动着甘甜的清泉。这交错的山脉凭借着清泉 滋养而草木繁显,生生不息。
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余作赋红叶咏秋山水画作品
红叶咏秋这幅作品运用漏痕胶墨技法创作完成,巍峨的山脉,深远的空间,磅礴的气势在这幅作品中得到了完美诠释,再现了大自然的鬼斧神工。红色的枫树点缀在山间配合山体亮部所渲染的褚红色表现出了浓浓的秋意,而秋天正是收获的手节,有着无尽的美,故作品被命名为“红叶咏秋”。
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余作赋绿染珍珠山水画作品
胶墨作品绿染珍珠,宝石绿染依托漏痕胶墨技法。采用绿松石绿色反复渲染,更于青山苍松明面处 着重点滴,画面犹如雨后打湿的镜面,朦胧通透,本画《绿染珍珠,宝石绿染》故此得名。雨后青山绿水格外清脆,被水滴打湿的青山绿水之青翠颜色饱满溢出,染绿画面。
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余作赋千岩竞秀山水画作品
千岩竞秀作品凸显青松的苍绿,山石的苍褐,构成了雄伟辽阔的《千岩竞秀》。画面纵深宽广,近实远虚,令观赏者无不惊叹千里江山的绵延无限。远眺群山连贯,相互簇拥;近处山石耸立,肌理中透着岁月的沧桑,令人无限感慨。
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余作赋春风化雨山如洗山水画作品
胶墨作品《春风化雨山如洗》,青山绿水白云青松清雅绝尘,有诗日“空山新雨后”“春风化雨山如洗”为殊途同归。此幅《春风化雨山如洗》通过漏痕胶墨技法表现出青山被丽水涤荡之后的空灵澄激。
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余作赋春意盎然山水画作品
胶墨作品《春意盎然》依托漏痕胶墨技法创作而成,山涧溪流穿过盈盈绿色流淌而下,春意满满采用翡翠绿色多次渲染,着墨不多但片片成翠,尤以中间山涧溪流处春意最为盎然,有春江水暖绿先知的意境。
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余作赋岚山丽景山水画作品
岚山丽景山水画作品依托漏痕胶墨技法创作而成。山岚春光就像这幅画做所描绘的一般,轻轻的一抹绿色,鹅黄绿色不轻不淡。山岚还未从一片萧条中苏醒过来,但沉寂正在被悄悄打破,星星之绿,可以燎原。
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余作赋清雅绝尘山水画作品
胶墨作品清雅绝尘所呈现的山体布满裸露的岩石,清雅绝尘仿佛没有灰尘一般,青山永黛,金石常驻。
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余作赋青山有岚分外妖娆山水画作品
此幅《青山有岚分外妖娆》山水画作品采用漏痕胶墨技法,将青葱山岚的潋滟欲滴表现得淋滴尽兴。山雾阑珊,岚为霓裳,舞动生香。丛林人家亦因此显得分外可爱,居于此间,犹如仙境。
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余作赋悠然青花山水画作品
胶墨作品《悠然青花》作品也是一幅反复使用漏痕胶墨技法渲染典雅青花蓝色的作品。这幅作品所表现的青山寂静悠然,有种恬淡的怡然自得。
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余作赋山鸣谷应山水画作品
胶墨画作《山鸣谷应》作品充分发挥了胶墨画的绝妙特质,将中国高的晕染神韵结合西方油画的立体写实 使画面亮点突出,呼应和谐。
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余作赋绿山银水总相宜山水画作品
此幅《绿山银水总相宜》采用漏痕胶墨技法进行创作,将青山飞瀑的宏大景象做了极致的艺术表达。山峦叠翠,水脉润泽。长居于此山之中,身心愉悦,福寿绵延。
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