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余作赋悠然青花山水画作品
胶墨作品《悠然青花》作品也是一幅反复使用漏痕胶墨技法渲染典雅青花蓝色的作品。这幅作品所表现的青山寂静悠然,有种恬淡的怡然自得。
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余作赋山鸣谷应山水画作品
胶墨画作《山鸣谷应》作品充分发挥了胶墨画的绝妙特质,将中国高的晕染神韵结合西方油画的立体写实 使画面亮点突出,呼应和谐。
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余作赋绿山银水总相宜山水画作品
此幅《绿山银水总相宜》采用漏痕胶墨技法进行创作,将青山飞瀑的宏大景象做了极致的艺术表达。山峦叠翠,水脉润泽。长居于此山之中,身心愉悦,福寿绵延。
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王世利国画作品东方巨龙
王世利的书画作品它有一种夸张的真实,但正好印证了“艺术源于生活而高于生活”这一真理。作为一名画家,他对自然的思考,应该是超越自然本身而触及文化观照的。在他的作品中,自然的景象也该是与生命的意义紧密相连的,该是当代人文化情怀的折射,也是画家对生命的体验和感受。他试图把这样的人文关怀与对黄河壶口的描绘结合起来,力求在形式、符号中注人自己的文化思考与血脉情怀。
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王世利国画作品华夏雄风万古扬
王世利的书画作品它有一种夸张的真实,但正好印证了“艺术源于生活而高于生活”这一真理。作为一名画家,他对自然的思考,应该是超越自然本身而触及文化观照的。在他的作品中,自然的景象也该是与生命的意义紧密相连的,该是当代人文化情怀的折射,也是画家对生命的体验和感受。他试图把这样的人文关怀与对黄河壶口的描绘结合起来,力求在形式、符号中注人自己的文化思考与血脉情怀。
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王世利国画作品黄河赋
王世利的书画作品它有一种夸张的真实,但正好印证了“艺术源于生活而高于生活”这一真理。作为一名画家,他对自然的思考,应该是超越自然本身而触及文化观照的。在他的作品中,自然的景象也该是与生命的意义紧密相连的,该是当代人文化情怀的折射,也是画家对生命的体验和感受。他试图把这样的人文关怀与对黄河壶口的描绘结合起来,力求在形式、符号中注人自己的文化思考与血脉情怀。
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王世利国画作品春风夏浓秋华冬韵四条屏
王世利的书画作品它有一种夸张的真实,但正好印证了“艺术源于生活而高于生活”这一真理。作为一名画家,他对自然的思考,应该是超越自然本身而触及文化观照的。在他的作品中,自然的景象也该是与生命的意义紧密相连的,该是当代人文化情怀的折射,也是画家对生命的体验和感受。他试图把这样的人文关怀与对黄河壶口的描绘结合起来,力求在形式、符号中注人自己的文化思考与血脉情怀。
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王世利国画作品岩上金风之一
王世利的书画作品它有一种夸张的真实,但正好印证了“艺术源于生活而高于生活”这一真理。作为一名画家,他对自然的思考,应该是超越自然本身而触及文化观照的。在他的作品中,自然的景象也该是与生命的意义紧密相连的,该是当代人文化情怀的折射,也是画家对生命的体验和感受。他试图把这样的人文关怀与对黄河壶口的描绘结合起来,力求在形式、符号中注人自己的文化思考与血脉情怀。
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王世利国画作品岩上金风之二
王世利的书画作品它有一种夸张的真实,但正好印证了“艺术源于生活而高于生活”这一真理。作为一名画家,他对自然的思考,应该是超越自然本身而触及文化观照的。在他的作品中,自然的景象也该是与生命的意义紧密相连的,该是当代人文化情怀的折射,也是画家对生命的体验和感受。他试图把这样的人文关怀与对黄河壶口的描绘结合起来,力求在形式、符号中注人自己的文化思考与血脉情怀。
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王世利国画作品丽日和风
王世利的书画作品它有一种夸张的真实,但正好印证了“艺术源于生活而高于生活”这一真理。作为一名画家,他对自然的思考,应该是超越自然本身而触及文化观照的。在他的作品中,自然的景象也该是与生命的意义紧密相连的,该是当代人文化情怀的折射,也是画家对生命的体验和感受。他试图把这样的人文关怀与对黄河壶口的描绘结合起来,力求在形式、符号中注人自己的文化思考与血脉情怀。
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王世利国画作品秋风吹过树满金
王世利的书画作品它有一种夸张的真实,但正好印证了“艺术源于生活而高于生活”这一真理。作为一名画家,他对自然的思考,应该是超越自然本身而触及文化观照的。在他的作品中,自然的景象也该是与生命的意义紧密相连的,该是当代人文化情怀的折射,也是画家对生命的体验和感受。他试图把这样的人文关怀与对黄河壶口的描绘结合起来,力求在形式、符号中注人自己的文化思考与血脉情怀。
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王世利国画作品林间清风
王世利的书画作品它有一种夸张的真实,但正好印证了“艺术源于生活而高于生活”这一真理。作为一名画家,他对自然的思考,应该是超越自然本身而触及文化观照的。在他的作品中,自然的景象也该是与生命的意义紧密相连的,该是当代人文化情怀的折射,也是画家对生命的体验和感受。他试图把这样的人文关怀与对黄河壶口的描绘结合起来,力求在形式、符号中注人自己的文化思考与血脉情怀。
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王世利国画作品南国风情
王世利的书画作品它有一种夸张的真实,但正好印证了“艺术源于生活而高于生活”这一真理。作为一名画家,他对自然的思考,应该是超越自然本身而触及文化观照的。在他的作品中,自然的景象也该是与生命的意义紧密相连的,该是当代人文化情怀的折射,也是画家对生命的体验和感受。他试图把这样的人文关怀与对黄河壶口的描绘结合起来,力求在形式、符号中注人自己的文化思考与血脉情怀。
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王世利国画作品金涛映朝晖
王世利的书画作品它有一种夸张的真实,但正好印证了“艺术源于生活而高于生活”这一真理。作为一名画家,他对自然的思考,应该是超越自然本身而触及文化观照的。在他的作品中,自然的景象也该是与生命的意义紧密相连的,该是当代人文化情怀的折射,也是画家对生命的体验和感受。他试图把这样的人文关怀与对黄河壶口的描绘结合起来,力求在形式、符号中注人自己的文化思考与血脉情怀。
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王世利国画作品春朝晖
王世利的书画作品它有一种夸张的真实,但正好印证了“艺术源于生活而高于生活”这一真理。作为一名画家,他对自然的思考,应该是超越自然本身而触及文化观照的。在他的作品中,自然的景象也该是与生命的意义紧密相连的,该是当代人文化情怀的折射,也是画家对生命的体验和感受。他试图把这样的人文关怀与对黄河壶口的描绘结合起来,力求在形式、符号中注人自己的文化思考与血脉情怀。
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王世利国画作品夏奔涌
王世利的书画作品它有一种夸张的真实,但正好印证了“艺术源于生活而高于生活”这一真理。作为一名画家,他对自然的思考,应该是超越自然本身而触及文化观照的。在他的作品中,自然的景象也该是与生命的意义紧密相连的,该是当代人文化情怀的折射,也是画家对生命的体验和感受。他试图把这样的人文关怀与对黄河壶口的描绘结合起来,力求在形式、符号中注人自己的文化思考与血脉情怀。
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王世利国画作品秋华章
王世利的书画作品它有一种夸张的真实,但正好印证了“艺术源于生活而高于生活”这一真理。作为一名画家,他对自然的思考,应该是超越自然本身而触及文化观照的。在他的作品中,自然的景象也该是与生命的意义紧密相连的,该是当代人文化情怀的折射,也是画家对生命的体验和感受。他试图把这样的人文关怀与对黄河壶口的描绘结合起来,力求在形式、符号中注人自己的文化思考与血脉情怀。
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王世利国画作品冬流韵
王世利的书画作品它有一种夸张的真实,但正好印证了“艺术源于生活而高于生活”这一真理。作为一名画家,他对自然的思考,应该是超越自然本身而触及文化观照的。在他的作品中,自然的景象也该是与生命的意义紧密相连的,该是当代人文化情怀的折射,也是画家对生命的体验和感受。他试图把这样的人文关怀与对黄河壶口的描绘结合起来,力求在形式、符号中注人自己的文化思考与血脉情怀。
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李庚百尺烟中紫翠分山水画作品
李庚是一位有着浪漫主义情怀的学者型艺术家,深厚的艺术修养使他得以纵横驰骋于水墨间,勇于探索,不断求真,将东方与西方、古典与现代巧妙地结合起来应用,他的水墨气象万千,有无穷的意味和悠远的境界。李庚作品抽象水墨画气象万千,有无穷的意味和幽远的境界。它们予人以美、以力、以丰富的想象,它们激发着人们的思维与创造力。
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李庚恒山清晖图山水画作品
李庚是一位有着浪漫主义情怀的学者型艺术家,深厚的艺术修养使他得以纵横驰骋于水墨间,勇于探索,不断求真,将东方与西方、古典与现代巧妙地结合起来应用,他的水墨气象万千,有无穷的意味和悠远的境界。李庚作品抽象水墨画气象万千,有无穷的意味和幽远的境界。它们予人以美、以力、以丰富的想象,它们激发着人们的思维与创造力。
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李庚苍山如海山水画作品
李庚是一位有着浪漫主义情怀的学者型艺术家,深厚的艺术修养使他得以纵横驰骋于水墨间,勇于探索,不断求真,将东方与西方、古典与现代巧妙地结合起来应用,他的水墨气象万千,有无穷的意味和悠远的境界。李庚作品抽象水墨画气象万千,有无穷的意味和幽远的境界。它们予人以美、以力、以丰富的想象,它们激发着人们的思维与创造力。
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李庚焦墨山水山水画作品
李庚是一位有着浪漫主义情怀的学者型艺术家,深厚的艺术修养使他得以纵横驰骋于水墨间,勇于探索,不断求真,将东方与西方、古典与现代巧妙地结合起来应用,他的水墨气象万千,有无穷的意味和悠远的境界。李庚作品抽象水墨画气象万千,有无穷的意味和幽远的境界。它们予人以美、以力、以丰富的想象,它们激发着人们的思维与创造力。
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李庚马勒交响曲系列之一水墨书画作品
李庚是一位有着浪漫主义情怀的学者型艺术家,深厚的艺术修养使他得以纵横驰骋于水墨间,勇于探索,不断求真,将东方与西方、古典与现代巧妙地结合起来应用,他的水墨气象万千,有无穷的意味和悠远的境界。李庚作品抽象水墨画气象万千,有无穷的意味和幽远的境界。它们予人以美、以力、以丰富的想象,它们激发着人们的思维与创造力。
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李庚马勒交响曲系列之二水墨书画作品
李庚是一位有着浪漫主义情怀的学者型艺术家,深厚的艺术修养使他得以纵横驰骋于水墨间,勇于探索,不断求真,将东方与西方、古典与现代巧妙地结合起来应用,他的水墨气象万千,有无穷的意味和悠远的境界。李庚作品抽象水墨画气象万千,有无穷的意味和幽远的境界。它们予人以美、以力、以丰富的想象,它们激发着人们的思维与创造力。
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画家方染之书画作品晨曦
方染之的山水画系列作品,布局雄浑,中天峻朗,颇具“目力虽穷而情脉不断”之山水画特质。方染之以传统笔墨为主调,追求线条的苍遒、沉敛以及灵动的有机结合,将墨与彩的丰富蕴涵散于疏密有致之间,循老子“乘物以游心”之情怀,去感悟、抒发天地之幽深之旷远之巍峨之细柔。她注重山水绵延润物之精气,营造别具一格的方染之山水画意境之美奂,凝聚古今山水之东方元素,使其作品在精神构建的高度上,气势繁茂昂扬,画感苍翠雄岸。
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画家方染之书画作品春深翠色图
方染之的山水画系列作品,布局雄浑,中天峻朗,颇具“目力虽穷而情脉不断”之山水画特质。方染之以传统笔墨为主调,追求线条的苍遒、沉敛以及灵动的有机结合,将墨与彩的丰富蕴涵散于疏密有致之间,循老子“乘物以游心”之情怀,去感悟、抒发天地之幽深之旷远之巍峨之细柔。她注重山水绵延润物之精气,营造别具一格的方染之山水画意境之美奂,凝聚古今山水之东方元素,使其作品在精神构建的高度上,气势繁茂昂扬,画感苍翠雄岸。
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画家方染之书画作品古韵山居
方染之的山水画系列作品,布局雄浑,中天峻朗,颇具“目力虽穷而情脉不断”之山水画特质。方染之以传统笔墨为主调,追求线条的苍遒、沉敛以及灵动的有机结合,将墨与彩的丰富蕴涵散于疏密有致之间,循老子“乘物以游心”之情怀,去感悟、抒发天地之幽深之旷远之巍峨之细柔。她注重山水绵延润物之精气,营造别具一格的方染之山水画意境之美奂,凝聚古今山水之东方元素,使其作品在精神构建的高度上,气势繁茂昂扬,画感苍翠雄岸。
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画家方染之书画作品山川清辉
方染之的山水画系列作品,布局雄浑,中天峻朗,颇具“目力虽穷而情脉不断”之山水画特质。方染之以传统笔墨为主调,追求线条的苍遒、沉敛以及灵动的有机结合,将墨与彩的丰富蕴涵散于疏密有致之间,循老子“乘物以游心”之情怀,去感悟、抒发天地之幽深之旷远之巍峨之细柔。她注重山水绵延润物之精气,营造别具一格的方染之山水画意境之美奂,凝聚古今山水之东方元素,使其作品在精神构建的高度上,气势繁茂昂扬,画感苍翠雄岸。
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画家方染之书画作品山静日长
方染之的山水画系列作品,布局雄浑,中天峻朗,颇具“目力虽穷而情脉不断”之山水画特质。方染之以传统笔墨为主调,追求线条的苍遒、沉敛以及灵动的有机结合,将墨与彩的丰富蕴涵散于疏密有致之间,循老子“乘物以游心”之情怀,去感悟、抒发天地之幽深之旷远之巍峨之细柔。她注重山水绵延润物之精气,营造别具一格的方染之山水画意境之美奂,凝聚古今山水之东方元素,使其作品在精神构建的高度上,气势繁茂昂扬,画感苍翠雄岸。
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画家方染之书画作品山居养灵图
方染之的山水画系列作品,布局雄浑,中天峻朗,颇具“目力虽穷而情脉不断”之山水画特质。方染之以传统笔墨为主调,追求线条的苍遒、沉敛以及灵动的有机结合,将墨与彩的丰富蕴涵散于疏密有致之间,循老子“乘物以游心”之情怀,去感悟、抒发天地之幽深之旷远之巍峨之细柔。她注重山水绵延润物之精气,营造别具一格的方染之山水画意境之美奂,凝聚古今山水之东方元素,使其作品在精神构建的高度上,气势繁茂昂扬,画感苍翠雄岸。
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画家方染之书画作品山水四条屏
方染之的山水画系列作品,布局雄浑,中天峻朗,颇具“目力虽穷而情脉不断”之山水画特质。方染之以传统笔墨为主调,追求线条的苍遒、沉敛以及灵动的有机结合,将墨与彩的丰富蕴涵散于疏密有致之间,循老子“乘物以游心”之情怀,去感悟、抒发天地之幽深之旷远之巍峨之细柔。她注重山水绵延润物之精气,营造别具一格的方染之山水画意境之美奂,凝聚古今山水之东方元素,使其作品在精神构建的高度上,气势繁茂昂扬,画感苍翠雄岸。
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画家方染之书画作品山幽云闲
方染之的山水画系列作品,布局雄浑,中天峻朗,颇具“目力虽穷而情脉不断”之山水画特质。方染之以传统笔墨为主调,追求线条的苍遒、沉敛以及灵动的有机结合,将墨与彩的丰富蕴涵散于疏密有致之间,循老子“乘物以游心”之情怀,去感悟、抒发天地之幽深之旷远之巍峨之细柔。她注重山水绵延润物之精气,营造别具一格的方染之山水画意境之美奂,凝聚古今山水之东方元素,使其作品在精神构建的高度上,气势繁茂昂扬,画感苍翠雄岸。
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