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画家吴泉棠山水画作品菊石图泉棠出生于浙江西部的农村。绘画是他童年追寻的梦，这可能与其家庭的遗传因素有关吧！他的爷爷、父亲虽然书念得不多，却都能写写画画，在当地小有名气。他自己从小就喜欢涂鸦；上初中、高中时，他是班里的文艺骨干，同时还上舞台唱样板戏，能自编、自导、自画布景。高中毕业后，考大学要靠推荐，没他的份。到了20 世纪80 年代初，三中全会后，吴泉棠用他聪明的头脑开始经商、搞个体，开起了建材店。
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画家吴泉棠山水画作品明艳寺昭阳泉棠出生于浙江西部的农村。绘画是他童年追寻的梦，这可能与其家庭的遗传因素有关吧！他的爷爷、父亲虽然书念得不多，却都能写写画画，在当地小有名气。他自己从小就喜欢涂鸦；上初中、高中时，他是班里的文艺骨干，同时还上舞台唱样板戏，能自编、自导、自画布景。高中毕业后，考大学要靠推荐，没他的份。到了20 世纪80 年代初，三中全会后，吴泉棠用他聪明的头脑开始经商、搞个体，开起了建材店。
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画家吴泉棠山水画作品暮归的老牛泉棠出生于浙江西部的农村。绘画是他童年追寻的梦，这可能与其家庭的遗传因素有关吧！他的爷爷、父亲虽然书念得不多，却都能写写画画，在当地小有名气。他自己从小就喜欢涂鸦；上初中、高中时，他是班里的文艺骨干，同时还上舞台唱样板戏，能自编、自导、自画布景。高中毕业后，考大学要靠推荐，没他的份。到了20 世纪80 年代初，三中全会后，吴泉棠用他聪明的头脑开始经商、搞个体，开起了建材店。
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画家吴泉棠山水画作品水乡情韵泉棠出生于浙江西部的农村。绘画是他童年追寻的梦，这可能与其家庭的遗传因素有关吧！他的爷爷、父亲虽然书念得不多，却都能写写画画，在当地小有名气。他自己从小就喜欢涂鸦；上初中、高中时，他是班里的文艺骨干，同时还上舞台唱样板戏，能自编、自导、自画布景。高中毕业后，考大学要靠推荐，没他的份。到了20 世纪80 年代初，三中全会后，吴泉棠用他聪明的头脑开始经商、搞个体，开起了建材店。
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画家吴泉棠山水画作品四条屏春夏秋冬泉棠出生于浙江西部的农村。绘画是他童年追寻的梦，这可能与其家庭的遗传因素有关吧！他的爷爷、父亲虽然书念得不多，却都能写写画画，在当地小有名气。他自己从小就喜欢涂鸦；上初中、高中时，他是班里的文艺骨干，同时还上舞台唱样板戏，能自编、自导、自画布景。高中毕业后，考大学要靠推荐，没他的份。到了20 世纪80 年代初，三中全会后，吴泉棠用他聪明的头脑开始经商、搞个体，开起了建材店。
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画家吴泉棠山水画作品梧桐开花泉棠出生于浙江西部的农村。绘画是他童年追寻的梦，这可能与其家庭的遗传因素有关吧！他的爷爷、父亲虽然书念得不多，却都能写写画画，在当地小有名气。他自己从小就喜欢涂鸦；上初中、高中时，他是班里的文艺骨干，同时还上舞台唱样板戏，能自编、自导、自画布景。高中毕业后，考大学要靠推荐，没他的份。到了20 世纪80 年代初，三中全会后，吴泉棠用他聪明的头脑开始经商、搞个体，开起了建材店。
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画家吴泉棠山水画作品忆童年泉棠出生于浙江西部的农村。绘画是他童年追寻的梦，这可能与其家庭的遗传因素有关吧！他的爷爷、父亲虽然书念得不多，却都能写写画画，在当地小有名气。他自己从小就喜欢涂鸦；上初中、高中时，他是班里的文艺骨干，同时还上舞台唱样板戏，能自编、自导、自画布景。高中毕业后，考大学要靠推荐，没他的份。到了20 世纪80 年代初，三中全会后，吴泉棠用他聪明的头脑开始经商、搞个体，开起了建材店。
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画家吴泉棠山水画作品玉兰花开泉棠出生于浙江西部的农村。绘画是他童年追寻的梦，这可能与其家庭的遗传因素有关吧！他的爷爷、父亲虽然书念得不多，却都能写写画画，在当地小有名气。他自己从小就喜欢涂鸦；上初中、高中时，他是班里的文艺骨干，同时还上舞台唱样板戏，能自编、自导、自画布景。高中毕业后，考大学要靠推荐，没他的份。到了20 世纪80 年代初，三中全会后，吴泉棠用他聪明的头脑开始经商、搞个体，开起了建材店。
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画家吴泉棠山水画作品园中桂香泉棠出生于浙江西部的农村。绘画是他童年追寻的梦，这可能与其家庭的遗传因素有关吧！他的爷爷、父亲虽然书念得不多，却都能写写画画，在当地小有名气。他自己从小就喜欢涂鸦；上初中、高中时，他是班里的文艺骨干，同时还上舞台唱样板戏，能自编、自导、自画布景。高中毕业后，考大学要靠推荐，没他的份。到了20 世纪80 年代初，三中全会后，吴泉棠用他聪明的头脑开始经商、搞个体，开起了建材店。
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画家吴泉棠山水画作品早春泉棠出生于浙江西部的农村。绘画是他童年追寻的梦，这可能与其家庭的遗传因素有关吧！他的爷爷、父亲虽然书念得不多，却都能写写画画，在当地小有名气。他自己从小就喜欢涂鸦；上初中、高中时，他是班里的文艺骨干，同时还上舞台唱样板戏，能自编、自导、自画布景。高中毕业后，考大学要靠推荐，没他的份。到了20 世纪80 年代初，三中全会后，吴泉棠用他聪明的头脑开始经商、搞个体，开起了建材店。
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画家赵金鸰山水画作品初雪近年来，赵金鸰不甘于因循守旧，以创新为己任，他努力开拓进取，致力寻找一条有自家面目的艺术之路。经反复筛选之后，他把选材的目光聚焦在太行山村之雪景上。但是古今往来的中国画家，画山者众多，画太行山者亦不少，画太行山村者也绝非仅有，然而把题材完全定格在太行之雪村这无疑是把自己置身于夹缝中，希冀置之死地而后生，这等勇气实在令人赞叹！在古今画坛上，以表现雪景的山水画并不少见，如范宽、马远、曹如白等，他们都是表现雪景的大家。赵金鸰深知，如一味地模仿和承袭前人的技法技巧，无疑是条“死胡同”，作为商品画尚可，但想在画坛上
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画家赵金鸰山水画作品赏月图近年来，赵金鸰不甘于因循守旧，以创新为己任，他努力开拓进取，致力寻找一条有自家面目的艺术之路。经反复筛选之后，他把选材的目光聚焦在太行山村之雪景上。但是古今往来的中国画家，画山者众多，画太行山者亦不少，画太行山村者也绝非仅有，然而把题材完全定格在太行之雪村这无疑是把自己置身于夹缝中，希冀置之死地而后生，这等勇气实在令人赞叹！在古今画坛上，以表现雪景的山水画并不少见，如范宽、马远、曹如白等，他们都是表现雪景的大家。赵金鸰深知，如一味地模仿和承袭前人的技法技巧，无疑是条“死胡同”，作为商品画尚可，但想在画坛上
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画家赵金鸰山水画作品太行冬韵图近年来，赵金鸰不甘于因循守旧，以创新为己任，他努力开拓进取，致力寻找一条有自家面目的艺术之路。经反复筛选之后，他把选材的目光聚焦在太行山村之雪景上。但是古今往来的中国画家，画山者众多，画太行山者亦不少，画太行山村者也绝非仅有，然而把题材完全定格在太行之雪村这无疑是把自己置身于夹缝中，希冀置之死地而后生，这等勇气实在令人赞叹！在古今画坛上，以表现雪景的山水画并不少见，如范宽、马远、曹如白等，他们都是表现雪景的大家。赵金鸰深知，如一味地模仿和承袭前人的技法技巧，无疑是条“死胡同”，作为商品画尚可，但想在画坛上
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画家赵金鸰山水画作品太行雪近年来，赵金鸰不甘于因循守旧，以创新为己任，他努力开拓进取，致力寻找一条有自家面目的艺术之路。经反复筛选之后，他把选材的目光聚焦在太行山村之雪景上。但是古今往来的中国画家，画山者众多，画太行山者亦不少，画太行山村者也绝非仅有，然而把题材完全定格在太行之雪村这无疑是把自己置身于夹缝中，希冀置之死地而后生，这等勇气实在令人赞叹！在古今画坛上，以表现雪景的山水画并不少见，如范宽、马远、曹如白等，他们都是表现雪景的大家。赵金鸰深知，如一味地模仿和承袭前人的技法技巧，无疑是条“死胡同”，作为商品画尚可，但想在画坛上
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画家赵金鸰山水画作品小山沟里唱大戏近年来，赵金鸰不甘于因循守旧，以创新为己任，他努力开拓进取，致力寻找一条有自家面目的艺术之路。经反复筛选之后，他把选材的目光聚焦在太行山村之雪景上。但是古今往来的中国画家，画山者众多，画太行山者亦不少，画太行山村者也绝非仅有，然而把题材完全定格在太行之雪村这无疑是把自己置身于夹缝中，希冀置之死地而后生，这等勇气实在令人赞叹！在古今画坛上，以表现雪景的山水画并不少见，如范宽、马远、曹如白等，他们都是表现雪景的大家。赵金鸰深知，如一味地模仿和承袭前人的技法技巧，无疑是条“死胡同”，作为商品画尚可，但想在画坛上
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画家赵金鸰山水画作品雨后青山入画来近年来，赵金鸰不甘于因循守旧，以创新为己任，他努力开拓进取，致力寻找一条有自家面目的艺术之路。经反复筛选之后，他把选材的目光聚焦在太行山村之雪景上。但是古今往来的中国画家，画山者众多，画太行山者亦不少，画太行山村者也绝非仅有，然而把题材完全定格在太行之雪村这无疑是把自己置身于夹缝中，希冀置之死地而后生，这等勇气实在令人赞叹！在古今画坛上，以表现雪景的山水画并不少见，如范宽、马远、曹如白等，他们都是表现雪景的大家。赵金鸰深知，如一味地模仿和承袭前人的技法技巧，无疑是条“死胡同”，作为商品画尚可，但想在画坛上
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画家赵金鸰山水画作品玉洁图近年来，赵金鸰不甘于因循守旧，以创新为己任，他努力开拓进取，致力寻找一条有自家面目的艺术之路。经反复筛选之后，他把选材的目光聚焦在太行山村之雪景上。但是古今往来的中国画家，画山者众多，画太行山者亦不少，画太行山村者也绝非仅有，然而把题材完全定格在太行之雪村这无疑是把自己置身于夹缝中，希冀置之死地而后生，这等勇气实在令人赞叹！在古今画坛上，以表现雪景的山水画并不少见，如范宽、马远、曹如白等，他们都是表现雪景的大家。赵金鸰深知，如一味地模仿和承袭前人的技法技巧，无疑是条“死胡同”，作为商品画尚可，但想在画坛上
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画家王忠雁山水画作品冬韵山岭细读王忠雁的作品，我们不难发现，他自觉地把自己的艺术定位在继承与创新之间，自觉地以当代文化语境为参照去审视自己的作品及其意象。他的山水画确有“云峰石迹、迥出天机、笔意纵横、参乎造化”之势与意趣。王忠雁一扫古人山水之凄清惨淡，代之以激情满纸、豪气弥漫。他用笔迅疾，纵横挥洒，皴、擦、点、染、勾一并展开；在这里，笔势决定了作品整体的气势，即“横变纵化，故动生焉”。因此，在王忠雁的画作中，笔墨内含筋力，山石树木结构松而不乱、紧而不僵，在轻松自如中见开阖聚散，在流畅中不乏沉郁，且处处生机勃勃、动感十足；作品尽显出整
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画家王忠雁山水画作品寂静冬日溪畔雪细读王忠雁的作品，我们不难发现，他自觉地把自己的艺术定位在继承与创新之间，自觉地以当代文化语境为参照去审视自己的作品及其意象。他的山水画确有“云峰石迹、迥出天机、笔意纵横、参乎造化”之势与意趣。王忠雁一扫古人山水之凄清惨淡，代之以激情满纸、豪气弥漫。他用笔迅疾，纵横挥洒，皴、擦、点、染、勾一并展开；在这里，笔势决定了作品整体的气势，即“横变纵化，故动生焉”。因此，在王忠雁的画作中，笔墨内含筋力，山石树木结构松而不乱、紧而不僵，在轻松自如中见开阖聚散，在流畅中不乏沉郁，且处处生机勃勃、动感十足；作品尽显出整
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画家王忠雁山水画作品江天风雪里细读王忠雁的作品，我们不难发现，他自觉地把自己的艺术定位在继承与创新之间，自觉地以当代文化语境为参照去审视自己的作品及其意象。他的山水画确有“云峰石迹、迥出天机、笔意纵横、参乎造化”之势与意趣。王忠雁一扫古人山水之凄清惨淡，代之以激情满纸、豪气弥漫。他用笔迅疾，纵横挥洒，皴、擦、点、染、勾一并展开；在这里，笔势决定了作品整体的气势，即“横变纵化，故动生焉”。因此，在王忠雁的画作中，笔墨内含筋力，山石树木结构松而不乱、紧而不僵，在轻松自如中见开阖聚散，在流畅中不乏沉郁，且处处生机勃勃、动感十足；作品尽显出整
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画家王忠雁山水画作品乱山溪处一涧流细读王忠雁的作品，我们不难发现，他自觉地把自己的艺术定位在继承与创新之间，自觉地以当代文化语境为参照去审视自己的作品及其意象。他的山水画确有“云峰石迹、迥出天机、笔意纵横、参乎造化”之势与意趣。王忠雁一扫古人山水之凄清惨淡，代之以激情满纸、豪气弥漫。他用笔迅疾，纵横挥洒，皴、擦、点、染、勾一并展开；在这里，笔势决定了作品整体的气势，即“横变纵化，故动生焉”。因此，在王忠雁的画作中，笔墨内含筋力，山石树木结构松而不乱、紧而不僵，在轻松自如中见开阖聚散，在流畅中不乏沉郁，且处处生机勃勃、动感十足；作品尽显出整
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画家王忠雁山水画作品秋风岭壑幽细读王忠雁的作品，我们不难发现，他自觉地把自己的艺术定位在继承与创新之间，自觉地以当代文化语境为参照去审视自己的作品及其意象。他的山水画确有“云峰石迹、迥出天机、笔意纵横、参乎造化”之势与意趣。王忠雁一扫古人山水之凄清惨淡，代之以激情满纸、豪气弥漫。他用笔迅疾，纵横挥洒，皴、擦、点、染、勾一并展开；在这里，笔势决定了作品整体的气势，即“横变纵化，故动生焉”。因此，在王忠雁的画作中，笔墨内含筋力，山石树木结构松而不乱、紧而不僵，在轻松自如中见开阖聚散，在流畅中不乏沉郁，且处处生机勃勃、动感十足；作品尽显出整
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画家王忠雁山水画作品溪山暮色疏雨歇细读王忠雁的作品，我们不难发现，他自觉地把自己的艺术定位在继承与创新之间，自觉地以当代文化语境为参照去审视自己的作品及其意象。他的山水画确有“云峰石迹、迥出天机、笔意纵横、参乎造化”之势与意趣。王忠雁一扫古人山水之凄清惨淡，代之以激情满纸、豪气弥漫。他用笔迅疾，纵横挥洒，皴、擦、点、染、勾一并展开；在这里，笔势决定了作品整体的气势，即“横变纵化，故动生焉”。因此，在王忠雁的画作中，笔墨内含筋力，山石树木结构松而不乱、紧而不僵，在轻松自如中见开阖聚散，在流畅中不乏沉郁，且处处生机勃勃、动感十足；作品尽显出整
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画家王忠雁山水画作品云来云去山更幽细读王忠雁的作品，我们不难发现，他自觉地把自己的艺术定位在继承与创新之间，自觉地以当代文化语境为参照去审视自己的作品及其意象。他的山水画确有“云峰石迹、迥出天机、笔意纵横、参乎造化”之势与意趣。王忠雁一扫古人山水之凄清惨淡，代之以激情满纸、豪气弥漫。他用笔迅疾，纵横挥洒，皴、擦、点、染、勾一并展开；在这里，笔势决定了作品整体的气势，即“横变纵化，故动生焉”。因此，在王忠雁的画作中，笔墨内含筋力，山石树木结构松而不乱、紧而不僵，在轻松自如中见开阖聚散，在流畅中不乏沉郁，且处处生机勃勃、动感十足；作品尽显出整
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画家林永松山水画作品春醉峨眉林永松先生被誉为是中国当代山水画坛上的实力派画家，所谓“实力派”，实际包含着两个方面的含义，一是不依靠门第出身，一个人、一支笔独闯天下；二是作画不讨巧、不媚俗，硬碰硬地从传统中来，到大自然中去，全然不顾他人的或喜或弃，但以我胸中逸气写我纸上峰壑。林永松先生正是这样一位山水画家。
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画家林永松山水画作品翠扫南天门林永松先生被誉为是中国当代山水画坛上的实力派画家，所谓“实力派”，实际包含着两个方面的含义，一是不依靠门第出身，一个人、一支笔独闯天下；二是作画不讨巧、不媚俗，硬碰硬地从传统中来，到大自然中去，全然不顾他人的或喜或弃，但以我胸中逸气写我纸上峰壑。林永松先生正是这样一位山水画家。
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画家林永松山水画作品峨眉侧影林永松先生被誉为是中国当代山水画坛上的实力派画家，所谓“实力派”，实际包含着两个方面的含义，一是不依靠门第出身，一个人、一支笔独闯天下；二是作画不讨巧、不媚俗，硬碰硬地从传统中来，到大自然中去，全然不顾他人的或喜或弃，但以我胸中逸气写我纸上峰壑。林永松先生正是这样一位山水画家。
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画家林永松山水画作品华山天下险林永松先生被誉为是中国当代山水画坛上的实力派画家，所谓“实力派”，实际包含着两个方面的含义，一是不依靠门第出身，一个人、一支笔独闯天下；二是作画不讨巧、不媚俗，硬碰硬地从传统中来，到大自然中去，全然不顾他人的或喜或弃，但以我胸中逸气写我纸上峰壑。林永松先生正是这样一位山水画家。
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画家林永松山水画作品山色不厌远林永松先生被誉为是中国当代山水画坛上的实力派画家，所谓“实力派”，实际包含着两个方面的含义，一是不依靠门第出身，一个人、一支笔独闯天下；二是作画不讨巧、不媚俗，硬碰硬地从传统中来，到大自然中去，全然不顾他人的或喜或弃，但以我胸中逸气写我纸上峰壑。林永松先生正是这样一位山水画家。
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画家林永松山水画作品泰山林永松先生被誉为是中国当代山水画坛上的实力派画家，所谓“实力派”，实际包含着两个方面的含义，一是不依靠门第出身，一个人、一支笔独闯天下；二是作画不讨巧、不媚俗，硬碰硬地从传统中来，到大自然中去，全然不顾他人的或喜或弃，但以我胸中逸气写我纸上峰壑。林永松先生正是这样一位山水画家。
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画家林永松山水画作品泰山松图林永松先生被誉为是中国当代山水画坛上的实力派画家，所谓“实力派”，实际包含着两个方面的含义，一是不依靠门第出身，一个人、一支笔独闯天下；二是作画不讨巧、不媚俗，硬碰硬地从传统中来，到大自然中去，全然不顾他人的或喜或弃，但以我胸中逸气写我纸上峰壑。林永松先生正是这样一位山水画家。
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画家满威山水画作品美丽家园满威在进行了大量写生基础上，创作中进行了笔墨与线性的重构，山石树木交错反复，使画面充满了对立与统一，呈现出气势磅礴、雄强挺拔、墨彩沉厚之感，真所谓苍润华溢、点线灵动、洒脱高雅。
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