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画家魏楚予花鸟画作品富贵有余
魏楚予是当代少有能将油画、国画、书法三才并通的国宝级艺术大师,他不仅油画精益,国画领域也颇有建树。魏楚予的鱼结合了中国画大写意的见笔见墨笔走中锋的特点和西洋绘画明丽多彩的特点。独树一帜、自成一派,故有“楚鱼”之称。他将中国传统鱼文化通过艺术的形式推向了一个新的高峰,成为“当代画鱼第一人”。是开宗立派的艺术大家。魏楚予的“鱼”构成了当今画坛标志性的图腾,成为中国现代传统书画代表之一。故民间素有“白石虾虫,悲鸿马,可染水牛,黄胄驴,苦禅老鹰,大羽鸡,宾虹山水,魏楚鱼”的说法。
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画家魏楚予花鸟画作品四海升平锦绣前程
魏楚予是当代少有能将油画、国画、书法三才并通的国宝级艺术大师,他不仅油画精益,国画领域也颇有建树。魏楚予的鱼结合了中国画大写意的见笔见墨笔走中锋的特点和西洋绘画明丽多彩的特点。独树一帜、自成一派,故有“楚鱼”之称。他将中国传统鱼文化通过艺术的形式推向了一个新的高峰,成为“当代画鱼第一人”。是开宗立派的艺术大家。魏楚予的“鱼”构成了当今画坛标志性的图腾,成为中国现代传统书画代表之一。故民间素有“白石虾虫,悲鸿马,可染水牛,黄胄驴,苦禅老鹰,大羽鸡,宾虹山水,魏楚鱼”的说法。
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画家魏楚予花鸟画作品四海升平锦绣前程
魏楚予是当代少有能将油画、国画、书法三才并通的国宝级艺术大师,他不仅油画精益,国画领域也颇有建树。魏楚予的鱼结合了中国画大写意的见笔见墨笔走中锋的特点和西洋绘画明丽多彩的特点。独树一帜、自成一派,故有“楚鱼”之称。他将中国传统鱼文化通过艺术的形式推向了一个新的高峰,成为“当代画鱼第一人”。是开宗立派的艺术大家。魏楚予的“鱼”构成了当今画坛标志性的图腾,成为中国现代传统书画代表之一。故民间素有“白石虾虫,悲鸿马,可染水牛,黄胄驴,苦禅老鹰,大羽鸡,宾虹山水,魏楚鱼”的说法。
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画家魏楚予花鸟画作品事事如意鸿运当头
魏楚予是当代少有能将油画、国画、书法三才并通的国宝级艺术大师,他不仅油画精益,国画领域也颇有建树。魏楚予的鱼结合了中国画大写意的见笔见墨笔走中锋的特点和西洋绘画明丽多彩的特点。独树一帜、自成一派,故有“楚鱼”之称。他将中国传统鱼文化通过艺术的形式推向了一个新的高峰,成为“当代画鱼第一人”。是开宗立派的艺术大家。魏楚予的“鱼”构成了当今画坛标志性的图腾,成为中国现代传统书画代表之一。故民间素有“白石虾虫,悲鸿马,可染水牛,黄胄驴,苦禅老鹰,大羽鸡,宾虹山水,魏楚鱼”的说法。
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画家魏楚予花鸟画作品群龙入海
魏楚予是当代少有能将油画、国画、书法三才并通的国宝级艺术大师,他不仅油画精益,国画领域也颇有建树。魏楚予的鱼结合了中国画大写意的见笔见墨笔走中锋的特点和西洋绘画明丽多彩的特点。独树一帜、自成一派,故有“楚鱼”之称。他将中国传统鱼文化通过艺术的形式推向了一个新的高峰,成为“当代画鱼第一人”。是开宗立派的艺术大家。魏楚予的“鱼”构成了当今画坛标志性的图腾,成为中国现代传统书画代表之一。故民间素有“白石虾虫,悲鸿马,可染水牛,黄胄驴,苦禅老鹰,大羽鸡,宾虹山水,魏楚鱼”的说法。
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画家魏楚予花鸟画作品鲶鱼萱草
魏楚予是当代少有能将油画、国画、书法三才并通的国宝级艺术大师,他不仅油画精益,国画领域也颇有建树。魏楚予的鱼结合了中国画大写意的见笔见墨笔走中锋的特点和西洋绘画明丽多彩的特点。独树一帜、自成一派,故有“楚鱼”之称。他将中国传统鱼文化通过艺术的形式推向了一个新的高峰,成为“当代画鱼第一人”。是开宗立派的艺术大家。魏楚予的“鱼”构成了当今画坛标志性的图腾,成为中国现代传统书画代表之一。故民间素有“白石虾虫,悲鸿马,可染水牛,黄胄驴,苦禅老鹰,大羽鸡,宾虹山水,魏楚鱼”的说法。
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画家魏楚予花鸟画作品年年有余
魏楚予是当代少有能将油画、国画、书法三才并通的国宝级艺术大师,他不仅油画精益,国画领域也颇有建树。魏楚予的鱼结合了中国画大写意的见笔见墨笔走中锋的特点和西洋绘画明丽多彩的特点。独树一帜、自成一派,故有“楚鱼”之称。他将中国传统鱼文化通过艺术的形式推向了一个新的高峰,成为“当代画鱼第一人”。是开宗立派的艺术大家。魏楚予的“鱼”构成了当今画坛标志性的图腾,成为中国现代传统书画代表之一。故民间素有“白石虾虫,悲鸿马,可染水牛,黄胄驴,苦禅老鹰,大羽鸡,宾虹山水,魏楚鱼”的说法。
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画家魏楚予花鸟画作品鲤鱼跳龙门
楚予先生笔下的《鲤鱼跳龙门》画面上九条金红色的大鲤鱼在波峰浪尖翻滚跳跃、生龙活虎、红光闪闪象征着人们事业的腾飞发达。对青少年而言寓意着冲破艰阻,学子高中,浪花翻飞,事业奋进。
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画家吴欢国画作品道和美颂中华
吴欢大师受多年艺术世家环境的熏陶,加之悉心的刻苦钻研,练就了深厚扎实的书法功力,形成了自己与众不同的书法风格,作品《道》博采众长、力求新意,行笔间崇尚高山流水的飘逸,颇具灵气。其神韵贯通结构精当,线条灵美,刚柔并济。
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余作赋风水画作品咏秋
《咏秋》画面中上方山脉以周易风水中龙脉走向布局,由左至右是龙头、龙身和龙尾。画作中的龙头上扬,预示着兴旺昌盛、气韵充盈,从大处说代表国家兴旺昌盛、和谐发展,江山永固,从小处讲家庭家旺财旺、和睦团结,家族人财两旺。
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余作赋漏痕彩墨作品雾里观雪诗意浓
彩墨作品《雾里观雪诗意浓》以绝对抽象的意识渲染画镜。画面通篇不见雪花,却以色彩语言表达雪景蓝色表达了酷冷寂静,黄绿代表深沉平和,这两种色彩的内在指代恰恰是在描述雪景。此画作,用意弥深,可见画家高妙的艺术审美,诗情画意妙不可言。
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余作赋漏痕彩墨作品无极白云醉山魂
“醉”即是渲染朦胧,“山魄”是为自然赋予的灵蕴。《无极白云醉山魂》以蓝、绿、白三色描绘了一幅恬淡宜人的抽象山水。蓝色让人冷静,白色使人平和,天空之上的一抹绿将整幅画面提到了宁静的高度。观赏《无极白云醉山魂》,能够让人对自然关系有更深层次的领悟。
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余作赋漏痕彩墨作品无极
无极即到,人法地,地法天;天法道,道法自然。无边无际而又无穷无尽的浩瀚宇宙,大美无极也。
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余作赋漏痕彩墨作品谁主沉浮
作品《谁主沉浮》最大程度的体现了彩墨画的艺术特性,明艳的色彩,和谐的交融,给原本具象的山脉景象留出来许多想象的余地。以色块交融的构图方式打破了风景画一向缺少灵动的短板。彩墨交融的极致运用,使得画面具备了冲突性和戏剧性,色块之间出现了争夺的趋势,而红色压倒一切的雄浑气度尤为突出,问苍茫大地,谁主沉浮。
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余作赋漏痕彩墨作品湿地之歌
彩墨作品《湿地之歌》以独特的艺术手法将自然的神秘,湿地的生机全部臆像化,赋予画作梦幻绚烂的色调和绘画语言。画家似乎在告诉所有的欣赏着,他所见到的湿地是如此富于变幻,如此琢磨不透。
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余作赋漏痕彩墨作品青蓝冰水
观赏彩墨作品《青蓝冰水》的画面感受,如同透过冰凌来洞悉深夜的壮丽山河。画作以深蓝色的神秘概括了夜晚不可见的一切,以简单的白色渲染冰凌的夜光性,星星点点的金黄表现了山河之中蕴藏的无限灵蕴。
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余作赋漏痕彩墨作品绿影白云醉相宜
彩墨作品《绿影白云醉相宜》描绘了一幅翡翠世界的梦幻场景。天地苍穹均为翠色,唯有丝丝缕缕的白色交融点缀,用作画面构图的分割和渲染画作的灵动性。画家以丰富的艺术想象力,捕捉现实的场景,用抽象的艺术再造瑰丽的震撼。
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余作赋漏痕彩墨作品红橙黄绿青兰紫
《红橙黄绿青兰紫》以七种绚丽的颜色构成画面的核心基调,用跳跃的方式色与色之间交融的并不是那么紧密,由此便产生了恬淡的视觉效果,使作品中的山脉、天空、云雾如同梦境深处的场景,轮廓真实画面梦幻。
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余作赋漏痕彩墨作品梦幻天宇
这幅作品运用漏痕彩墨技法,画面中以天蓝色调为主,“天宇”泛指天际,而这幅作品所表现的圣境让人感觉天下罕有,近处以及远方幻蓝的云中山脉,围绕这些山脉之间的白色云海共同组成这个无与伦比的奇妙景色,是画家对天空中各种奇幻美景加以提炼升华而绘制的圣境,故取名“梦幻天宇”。
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余作赋漏痕彩墨作品风雪的旋律
这幅作品运用漏痕彩墨技法,画面自上而下从深蓝色过渡到暖黄与暖红色,表现出一种极强的节奏变化,白色的皑皑雪山仿佛被风控制,让人感觉难以分清到底是雪山山顶,还是风中的飘雪,这些景色就好似一个个音符在跳动,一首优美旋律的音轨在舞动。而雪山中穿插的黄色、红色的云雾山脉又是一种为了不使这首美丽的旋律过于单一的点缀,节奏上的变化,音幅、音符。音轨的呈现,灵动的点缀,这些一起组成了这幅亦或是这首“风雪的旋律”。
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余作赋漏痕彩墨作品冰镜乐章
彩墨作品《冰镜乐章》以丰富的想象构画出冰境世界,冰晶般的开口好似两个世界的结界,像梦境、如上帝的眼睛,构图上色块与色块之间以泼彩交融的笔触自然形成了律动的视觉效果,飞鸟的身影更加映衬了冰境的律动性,以生命的特质歌颂了冰境乐章。
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余作赋漏痕彩墨作品冰雪太极
彩墨作品《冰雪太极》取意太极核心精髓。冰天雪地之中渐渐交融了绿色的生机和蓝色的深邃未知,画作以色彩的形式充分解释了否极泰来的深刻含义。充分表达了世事万物的变化无常。
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余作赋漏痕水墨作品春色古韵系列之三
该系列作品运用漏痕水墨技法创作完成,山脉及山石姿态万千,有着一种远古时期地质最初形成时那种壮丽,奇特,威武雄伟的气势。山石上辅以淡雅的草绿色,给人一种春意盎然之感。画作完成后,用古法做旧,方显古韵之意。春色古韵系列命名正来源于此。
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余作赋漏痕水墨作品春色古韵系列之二
该系列作品运用漏痕水墨技法创作完成,山脉及山石姿态万千,有着一种远古时期地质最初形成时那种壮丽,奇特,威武雄伟的气势。山石上辅以淡雅的草绿色,给人一种春意盎然之感。画作完成后,用古法做旧,方显古韵之意。春色古韵系列命名正来源于此。
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余作赋漏痕水墨作品春色古韵系列之一
该系列作品运用漏痕水墨技法创作完成,山脉及山石姿态万千,有着一种远古时期地质最初形成时那种壮丽,奇特,威武雄伟的气势。山石上辅以淡雅的草绿色,给人一种春意盎然之感。画作完成后,用古法做旧,方显古韵之意。春色古韵系列命名正来源于此。
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余作赋漏痕水墨作品洪荒世界系列之五
该组画作运用漏痕水墨画技法创作完成,依托于水,水随风而动,山石肌理便产生丰富的变化,远观这系列作品,表现了盘古开天辟地时,洪荒世界中千姿百态的山脉特点。因在水中借助风力而绘制完成,所以给人感觉山体也在不断地运动中,画面有着一种随风而动的感觉,正如洪荒世界时大陆地壳因不断碰撞而不断产生变化时的场景一般。
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余作赋漏痕水墨作品洪荒世界系列之四
该组画作运用漏痕水墨画技法创作完成,依托于水,水随风而动,山石肌理便产生丰富的变化,远观这系列作品,表现了盘古开天辟地时,洪荒世界中千姿百态的山脉特点。因在水中借助风力而绘制完成,所以给人感觉山体也在不断地运动中,画面有着一种随风而动的感觉,正如洪荒世界时大陆地壳因不断碰撞而不断产生变化时的场景一般。
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余作赋漏痕水墨作品洪荒世界系列之三
该组画作运用漏痕水墨画技法创作完成,依托于水,水随风而动,山石肌理便产生丰富的变化,远观这系列作品,表现了盘古开天辟地时,洪荒世界中千姿百态的山脉特点。因在水中借助风力而绘制完成,所以给人感觉山体也在不断地运动中,画面有着一种随风而动的感觉,正如洪荒世界时大陆地壳因不断碰撞而不断产生变化时的场景一般。
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余作赋漏痕水墨作品洪荒世界系列之二
该组画作运用漏痕水墨画技法创作完成,依托于水,水随风而动,山石肌理便产生丰富的变化,远观这系列作品,表现了盘古开天辟地时,洪荒世界中千姿百态的山脉特点。因在水中借助风力而绘制完成,所以给人感觉山体也在不断地运动中,画面有着一种随风而动的感觉,正如洪荒世界时大陆地壳因不断碰撞而不断产生变化时的场景一般。
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余作赋漏痕水墨作品洪荒世界系列之一
此幅作品运用漏痕水墨画技法创作完成。
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余作赋漏痕水墨作品登高望远
此幅作品运用漏痕水墨画技法创作完成,漏痕水墨技法所表现出变化万千的山脉山峰可谓高耸入云,巍峨挺立在天地之间,古人云:“登高望远”,在这幅作品中通过这一座座雄伟奇特的山峰来表达出一种登高望远,高瞻远瞩的气魄与态度。
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余作赋漏痕水墨作品恒古春色
此幅作品运用漏痕水墨画技法创作完成,山脉延绵流长,纵横交错,表现出恒古时期山脉雄伟奇特的风姿而使用翡翠绿色多次渲染,则表现出一派春意盎然之景,雅致而有精美。
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